胡善馀
胡善馀在1929年考取了杭州国立艺专,主张艺术兼容并包的校长林风眠,和画风接近印象派的老师蔡威廉,对胡善馀的艺术影响很大。由于才华出众,未及毕业他便留法深造,进入巴黎国立高等美术学校,师从于上世纪传承学院派画风而卓有成就的著名画家卢锡安·西蒙(Lucian Simon)和古斯塔夫·莫罗(GustawMorean)。他的油画作品肖像、静物曾进入巴黎的沙龙,受到法国艺坛的重视和关注。虽然接受着严格的学院教育,但从资料上看来胡善馀在留法期间,对于阿尔贝·马尔凯(Albert Marquet)、莫里斯·郁特里罗(Maurice Utrillo)和许多后期印象派的画家颇有好感,这种影响可以从他回国之后,在四川任教于国立艺专时期的一些风景画如《山城风光》《纤夫》中看出端倪。
1933年5月在法国学习美术的留学生与再次赴法的徐悲鸿合影于巴黎(后排右五为胡善馀)
回国后的胡善馀开始注重油画民族化的问题,其作品最杰出的部分是“西方造型、东方情韵”,自成一格,对早期画坛贡献颇丰。在他的画面里,敢于使用粉白营造空间,并时常喜欢在色彩的铺陈中留下部分书写性的笔线,这些特色都使得他的画风在印象派的领域之外,增添了一份东方艺术家特有的价值。
徐悲鸿曾说:“色彩画家百年难遇”,胡善馀可称得上为色彩语言大师。胡善馀对于用色十分讲究,他曾一度自己制作颜料,并潜心总结用色的规律。他认为,一幅画上每个色彩都不能孤立,都要有联系,这样就能形成调子,不然就成了一块调色板。用色主要是凭借自己敏锐的感觉,观察物象时,要能看出各种色彩之间的联系、相互之间的影响。据胡善馀女儿胡漪涟女士回忆:“关良先生曾将自己不舍得使用的进口颜料送给父亲,认为这些颜料只有在胡善馀那里,才能变成最丰富、最美的色彩。”
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