汤春德水墨展（一带江山入画梦 千里潇湘寄思情）

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　　汤春德，职业画家，1962年生，民族书画院创作室主任，湖南美术家协会会员。
　　自幼受家父书法金石熏陶，少小习碑帖汉晋，学画临摹宋元，成年从师冯兰芳，后得著名画家钟增亚、欧明君先生点拨，系统学习绘画，练就扎实传统国画功底。
　　喜爱名山大川、田园山水、松风流泉、山野古寨……30岁后云游世界8年，流连天下名胜，从撒哈拉沙漠到塞那河畔，从吴哥古迹到塞外敦煌，尤寄居法国三年深受巴比松田园画派影响，归国后一度深研黄宾虹大师笔意，得其神韵，自成苍劲、雄浑、古朴之山水画风，入化自然即我身心也。


【观点】艺术从说梦开始


　　幼年我在湘南农村长大，唱着质朴古老民谣，用一双稚气的眼睛追逐门前池塘的鱼虾，在菜园的瓜田地下和儿时的伙伴戏耍;在村后的山林聆听蛙鸣鸟唱，看那满坡的山花，欢呼春天来了。

　　南方的春天是诗画的季节，叔伯们扬鞭赶着牛在田地里奔走，母亲们带着斗笠在水田里插着秧苗，门前屋后，桃红柳绿，村庄映现在朦胧的烟雨中……这是我童年的记忆，石板小路、山水田园也时常融入我的梦中，我就是在梦中拿起了画笔，追忆我的童年，我的故乡，也就是故乡的山水把我带进了画家的生涯。

　　从故乡出发，从南岳开始，我常常留恋在祖国的大江南北。云贵高原、川甘大山、塞外昆仑都留有我的足迹;江南水乡、版纳傣寨、南岭瑶家尽在我的心底;巴黎的塞拉河畔，北非的撒哈拉沙漠，美丽的大西洋海滩积淀我八年的游子情怀……这些年的沧桑岁月陶冶了我的生命。

　　高天流云、山川原野、边寨风情鼓满我的心胸;童年、父母、亲情、乡愁，常常让我泪落如雨……无论面对高山，面对大海，面对我笔下的画纸，我心中荡漾着激情，岁月的歌在灵魂里流淌，画笔不由自主，如痴如梦，肆意水墨，挥笔丹青，这就是我一个画家的梦幻和情怀。

　　从梦开始，走进画里，醉在梦中……

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恣意纵横烟云起 万里江山水墨情——山水画家汤春德印象

　　明代大画家董其昌先生曾说：“读万卷书，行万里路，下笔如有神”，无非是要求画家博览群书，历游山河，心有点墨，胸怀天下，有了厚重的文化修养，就会升华对万物的审美情操。俗话说“仓里有粮，遇事不慌”，画家的大脑就好比一个仓库，储藏了丰富的社会生活，即兴作画，胸中丘壑喷薄而出，自然是“下笔如有神”助了。

　　山水画家汤春德出生在明末清初的大思想家王船山先生的故里，这里自古就受湖湘文化的浸淫，山民能文能武，既“霸得蛮”，又“耐得烦”，历来民风淳朴，耕读传家。春德君家风儒雅，据说祖父就是当地有名的金石书画家，父亲也写得一手好字，故春德君自幼喜读诗书，家父从小就指点其临碑摹帖，曾下过苦功学习《芥子园画谱》，有比较扎实的传统功夫。春德君广交朋友，善谈神侃，我不知道他读过什么书，但肯定比较多，比较杂。我常与他在一起闲聊，文史、地理、哲学、政治、释道、民俗无不尾尾道来;聊起西洋美术，文艺复兴、古典派、浪漫派、莫奈、梵高、毕加索、波洛克......等等，他也能兴致勃勃，说出一二，我读书也多有涉猎，但杂乱无系统，也无一精通，我认为读书除了专业知识外，不一定都要求甚解，主要是通过多读多看，以量多在潜移默化中提高自己的修养。他既能与我聊得尽兴，证明他与我同是一类货色，书读得不少，广播杂收。

　　参加工作后，因职业的原因，他走南闯北，几乎跑遍了大半个，而且多在穷乡僻壤等边远山区折腾。后来，他又远赴非洲，在大沙漠和原始雨林中闯荡多年，尤其在法国巴黎生活了三年，接受了西画的洗礼。回国后又在彩云之南——云南生活了八年之久，沿神秘的茶马古道游历、考察和写生。并写下许多烩炙人口游记，有时他与人谈起他的这些经历，其中充满了神奇的逸趣和惊险的际遇，使人羡慕他年纪轻轻的就有这样不凡的经历。这种闯荡江湖的生活，形成春德君性格豪迈洒脱、风流倜傥、放荡不羁，为人行侠仗义，乐于助人，深得众友口碑。

　　春德君的阅历和性格，使他的审美观念也是倾向于雄浑大气一格，他曾说他追求的是苏东坡豪放雄健一路画风不喜精雕细琢、浅唱低吟的婉约风格。他喜作大画，喜用大笔，画作构图饱满充实，沟壑跌宕起伏，气势卓而不凡。他画画不用草稿，不看资料，全得益于他闯荡江湖时生活的积累。他经常背上行囊野外写生，山川湖海融入心胸，但他从不运用写生作参考，他曾说过，每次外出写生，都是用心用脑目识心记，胸储云烟丘壑，回来后慢慢消化，等到“不记得了”才动手在宣纸上挥洒，这时曾经的游历沉淀在心灵深处的丘壑云烟便被激活，历历在目，往往出奇制胜，画出意料不到之效果。这是我想起金庸在《倚天屠龙记》中写张三丰教张无忌一套太极拳法时问：“徒儿，还记得多少?”，无忌说：“不记得了”。张三丰说：“你学会了”。这种不拘泥一招一式，只求武学精髓的方法，与春德君在对待写生与创作的态度上有异曲同工之妙。也许是这种思维的影响，春德君在作画时从不囿于传统束缚，一旦开笔，便天马行空，挥洒自如，随机应变，笔笔生辉。他很少先构草图，打格放大，而是由近至远、从小到大、浓淡交织，依次展开，如行云流水自然天成，在章法布局上多是大开大合，沟壑跌宕，山势雄浑，流动多于稳定，动态胜于静态，行笔时中锋、侧锋、偏锋并施，卧笔、拖笔、逆笔兼用，浓墨干擦，淡墨湿染，层层叠加，破积并举，随心所欲，不拘一格，一切以求得先贤所云“可行、可望、可游、可居”的古训。

　　一日，我造访春德君画室，他正在画着一幅大画，只见画面上近景古木参天、苍松虬曲，一片葱郁乔木全用苍韵老棘的中锋浓墨写出，用笔依稀还有当年临习《芥子园》的影子，造型早已跳出古人画树扭捏娇柔的藩篱，而是一种勃勃生机，树木的穿插还遵循古人的法则，但其虚实，疏密之组合则已是现代人审美情趣了。他那肆意挥扫、激越奔放的笔势，张力霸悍，呈现一种参天劲舞的豪迈之势，随画面的起伏而多姿多态。画面由近及远、率意挥写，同时保留一些水迹墨痕，随时依形造意，意随笔走，笔笔生发，山川、云水、烟树、寺庙一一展现开来，颇有“恣意纵横扫，峰峦次第成，笔尖寒树瘦，墨淡野云轻”的境界。云水的留白在山水画中是较难处理的，所谓画实易画虚难，清代亘重光在《画笙》中说：“位置相戾，有景处成赘疣，虚实相生，无画处皆成妙境”，道出其中奥妙。春德君对留白处云水的处理有自己的方法，他喜画大块面流动的云烟和幽涧，有时把翻滚的白云和山川连在一起画，铺天盖地，气势如虹。在这幅山水中也是如此，用不同深浅的淡墨连皴带擦，相互交织出气势、动感，形成一种独特的空灵美，气韵无穷。他在云水的空白处，层层积水烘染，虚中有实、无中生有，在杳渺幽冥的云烟变幻之中，将画面的主次、轻重、前后、聚散有机交融，带给观者的感觉是一幅浑然天成、整体厚实的图画。他说这是为南岳衡山一家大宾馆而创作，因时间紧，尚有许多不足之处，只好留待以后再提高了。在我看来，这幅画算比较成功的，春德君尚能如此严格要求，我想他还年轻，假以时日，在笔墨上再经过时间的锤炼、经验的沉淀，一定会有更好的作品面世。

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【评论】一带江山入画梦 千里潇湘寄思情

　　登高临远，望家山渺渺，情思难收。楚天空阔，群山如黛，潇湘千里北去，清江百舸争流，两岸纵横阡陌，一路江村万千。春绿楼台，秋红农舍，雁横烟渚，舟泊津浦，湘南古镇，十里长街，小桥流水，车水马龙。青旗酒肆笑风月，松窗竹户话当年，千古兴亡天下事，百年悲欢百姓家。锦里烟尘外，清明上河图，宋时明月今安在?古往今来天地间。

　　遥岑远目，云浮水天，春秋故国，沧海桑田，望尽家山鸿声远，一带江山如画梦。