我看大志的绘画作品,能感受到他在长期的生活积累中找寻物体以期会遇本原的思想。在这个绘画的找寻过程中,他将卓绝的细致和细小的努力变成现实,足以显示他生命意念的平实和强大。他画那些风景和花草不是为了告诉人们它们的美,而是作为一个象征,来显示人们敬畏一个日常对象所产生的心灵力量。
同时,他描绘的对象都是简单的。简单对象到底是什么,其实很多人也不知道。 他画的不是一个具体的简单对象,而是对简单对象的存在的论证。维特根斯坦说,一个复杂的对象并没有重要意义,它不能说或者呈现任何发生的实情。因为,我们可以把任何语词联结起来组成一个复杂的对象,但是这个对象并没有说出任何东西。
所有的语言都可以分析到基本观念的层面,而基本观念又是由与简单对象相对应的名称构成的。对于任何语言来说都有一个基本的要求,就是它必须被分析到能够达到简单名称的地方,也就是那些不能再根据其他语词来对之进行分析的地方,这些名称必须通过与实在中的某些东西相对应从而获得意义,也就是说,由于语言必须分析为简单的表征性的要素,任何使用语言的描述都必须表征那些被分析到简单对象的世界,而对于不可说的东西我们必须保持沉默。
看大志那些静静的、单纯的画,我就自然想起维特根斯坦所说的这些东西。同时我觉得,大志的画会越画越耐人寻味,因为他家阳台上那些茂盛的花花草草告诉我:他懂得关于自我和生活的秘密。
文/刘逸鸿 (艺术家) 上海 |