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郑发祥绘画作品展(发祥丹青 梅花新意解析)

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发表于 2016-2-5 10:16:34 | 显示全部楼层 |阅读模式

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简介

       郑发祥,美国永久居民;美籍华人,祖籍同是福建福州人。郑发祥从事艺术创作40余年,油画、水彩、书法、篆刻均有涉猎,20世纪90年代后以画梅著称。在中、美、英、法、俄等30多个国家举办个人艺术展,曾荣获纽约世界艺术博览会银奖、欧洲东方艺术大赛特别优秀奖。作品被联合国总部、驻英美大使馆、总领馆及国家文物局、人民大会堂、天安门、中南海、美术馆、人民革命军事博物馆等收藏。郑发祥曾任全国知名企业收藏艺术品大展艺术总监,2008年受邀出任中华名家庆奥运大型书画展组委会副主任委员,中华爱国工程联合会曾授予"杰出爱国人士"荣誉称号。国世界艺术家联合会秘书长、环球出版集团董事长(美国)、纽约曼哈顿大学、华盛顿东南大学、日本樱山书道院客座教授、香港(海外)文学艺术家协会高级顾问、北京幽州艺术院院长、翰圆碑林艺术总监、长乐发祥教育基金会名誉会长、美中人才协会理事长、美术家协会名誉理事。



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作品曾荣获

美国纽约世界艺术博览会银奖、欧洲东方艺术大赛特别优秀奖、中华全国梅花艺术大赛特等奖、中华咏梅诗书画大联展金奖。作品被文化部、文联、侨联,审定为国家领导人出国访问的国礼。华盛顿电视台、美国中文电视台、新加坡电视台、泰国电视台、日本电视台、中央电视台CCTV"报导""今日""祖国各地"等栏目均有人物专题播出。美国文摘、世界日报、星岛日报、侨报、明报、新华社、每日电讯、新闻社、人民日报、光明日报、文化报、文艺报、艺术报、美术报、中华英才、时代、之友、跨世纪人才等300多家报刊以及中央人民广播电台、国际广播电台、广播网等都详细报导过郑发祥的
艺术成长道路。郑发祥曾任全国知名企业收藏艺术品大展艺术总监,2008年受邀出任"中华名家庆奥运大型书画展"组委会副主任委员,并担任唯一的副主编。被中华爱国工程联合会授予"杰出爱国人士"荣誉称号。


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代表作品

"冬韵"-梅花人类的精神与力量(珍藏于联合国大厦)(纽约) 郑发祥作品欣赏
郑发祥作品欣赏

"梅之韵"-珍藏于华盛顿电视台(华盛顿)

"红梅报春"-珍藏于驻美国大使馆(华盛顿)

"冰魂颂"-珍藏于驻英国大使馆(伦敦)

"丹青梅花铸国魂"-珍藏于驻纽约总领馆(纽约)

"铁梅暖千家"-珍藏于纽约中华公所(纽约)

"冰魂浩态古今颂"-珍藏于国家文物局(北京)

"国香赞"-珍藏于天安门城楼(北京)

"春韵""晴雪"-珍藏于人民大会堂(北京)




QQ截图20160205110213.jpg

"香溢环宇"-珍藏于中南海(北京)

"春冬韵"-珍藏于钓鱼台国宾馆(北京)

"飞雪迎春到""梅花欢喜漫天雪"-珍藏于毛主席纪念堂(北京)

"梅""白梅"-珍藏于美术馆(北京)

"国香颂"-珍藏于国家文化网(北京)

"红梅赞""寿者相"-珍藏于人民革命军事博物馆(北京)

"南国春深""天下为公 志传千秋"-珍藏于国民党中央党部(台北)

"梅花春酒图""江山和曲舞春风"-珍藏于国立中正纪念堂(台北)

"馨香浸月色""春之声"-珍藏于民族博物馆(北京)

"迎奥运报春来"-珍藏于体育博物馆(北京)

"红梅颂""寒冬的笑声"-珍藏于河南博物院(河南)


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QQ截图20160205110205.jpg
重要拍卖记录

·2009当代实力派画家庆建国60周年拍卖会《寒冬的笑声》70万人民币,尺寸680×1360mm

·2009当代实力派画家庆建国60周年拍卖会《念奴娇·赤壁怀古》20万人民币,尺寸680×250mm

·2009当代实力派画家庆建国60周年拍卖会《春潮》150万人民币,尺寸999×1980mm

·2009年当代实力派画家春拍会白梅花图245万元人民币,尺寸999×3333mm

·2009年当代实力派画家春拍会梅花图155万元人民币,尺寸999×3333mm

·2009年当代实力派画家春拍会书法三国演义开篇词18万人民币,尺寸 950×1680mm

·2009年当代实力派画家春拍会书法对联18万元人民币,尺寸340×1360mm×2

·2008年当代实力派中西绘画精品拍卖会梅花图110万,尺寸1980×980mm迎奥运、盛世收




QQ截图20160205110237.jpg

藏--中西绘画精品拍卖会梅花图19万人民币,尺寸1360×680mm梅花春酒图16万人民币,

尺寸:1360×680mm 梅花四条屏36万人民币,尺寸:1360×330mm×4

·2007年10月香港秋拍会梅花图39.3万尺寸1980×980mm、38.8万元港币尺寸1980×980mm

·2006年11月郑州秋拍会单幅梅花图26万元人民币,尺寸1000×2000 mm

·2005年5月郑州春拍会单幅梅花图65万元人民币,尺寸1100×3960mm

·2005年郑州秋拍会单幅梅花图12万元人民币,尺寸680×1360mm

·2004年美国纽约单幅梅花图12.86万美元,尺寸1100×3960mm

·2003年深圳单幅梅花图34万元人民币,尺寸1100×2640mm

·1998年泰国曼谷单幅松鹤图28.8万泰珠,尺寸1330×1980mm



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编纂书籍

出版书目:

《郑发祥梅花书画集》人民美术出版社出版 《郑发祥画集》画报出版社出版

《当代艺术家郑发祥》华韵出版社出版 《郑发祥世界艺术之旅》环球出版社出版

《郑发祥梅花书画册》环球出版社出版

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【评论】发祥丹青梅花新意解析




  梅花,是传统绘画史历代表现的重要画题。画的表意性征规定,绘画之物象是社会人文精神和作者主题人格精神的象征。相对山水画来说,花鸟画在这一点上提现得更为明显。比如说,梅、兰、竹、菊对文化意义和人格精神的体现更为典型,似乎是传统花鸟表现的主体之一。画梅泰斗关山月先生评价郑发祥之梅曰:“功底深厚,创新出奇;梅家一派,非同流俗。”艺术大师刘海粟评价为“万里春光,九州生气。”笔者将关、刘先生的评价与郑发祥作品对照分析感到,他们的评价是客观、中肯的。关先生称发祥为“梅家一派”,说的是发祥梅画由传统笔墨根脉生发出的典型个性;“新奇”,则是说其笔、墨、色彩经营形式的鲜明特征;“民族之魂”是指审美中蕴含的民族文化精神;“铁骨精神”是说发祥画梅的风神气度内涵,而“九州生气”则是作品情感所发的生动气韵。这里,笔者就两位大师的观点谈些对发祥梅品的认识。


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  传统梅画之文意与时代情感相融通之审美意识的动源

  表意性,为画的根本特征,也是区别西洋画的分水岭,更是画批评的重要原则和标准。梅花,只所以成为传统花鸟画表现的主体之一,就在于梅花自身“傲霜斗雪,不畏严寒”的品性所表现的“清丽、洒脱、超拔、隽逸”的风格与传统文化要求的人格相一致。历代梅花表现,也是随着当时代的社会生活方式、精神需求、人格要求而变化的。例如,宋梅的意趣,元梅的笔法,明清直至近现代的情态,都有其时代笔墨风格相对于社会审美意识与人格追求的反映。


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  就其共性而言,传统梅花的表意性,基本上都是以人格为圆心向社会生活辐射的文化内涵,先由主调反映作者人格追求的聚焦点,然后才涉及社会文化层次面。其特征,一是士大夫、文人画家所寄托的对社会礼仪规范的理念表现;二是文人画家清高纯正的情感表现;三是隐士失落自保的思想表现。而当时的画家基本上都是出于抒发个人情感而为的。但无论哪个阶层的画家,统一持守得是儒家“中庸”、“冲和”、“轻生取义”的理念观注于审美表现的,尽管体现的是由人格辐射到社会需要的表现,但从表现思路上很少有直接由社会大文化含义的表现,时代情绪显得则不足。而郑发祥梅花表现的物象给欣赏者的感受则明显地显示出了恢宏、浑然、超拔、豪迈的大气大度,可使人感受到传统梅之文化理念与时代情感的沟通,笔墨格调高古与清新的融会,意境旷达与清正的统一。从共性上看,其竖梅多为盘旋升腾的布势,树皮之峥嵘与质地之浑厚、稳实、劲健,呈现铁骨之质,而肌理线条如筋腾挪,且蓝色苔点洒脱又烘托线条生发出生生气息,显示着生命的萌动。附于穿插的嫩枝线条表现是十分的劲健清俏,与枝干用笔在对比中既构成了反差关系的经营,又以穿插的破笔法排解矛盾,形成了二者的和谐平衡。色调上,或勾线点白,或红白兼施,或蓝白兼容,或红花黄蕊,不一而致,异彩纷呈,形成了统一中的多变风格。例如作品《醉写春秋笔带香》、《婀娜之气》、《年年春会勤》、《俏也不争春》等等,成为发祥竖梅风格的一种主体形式,在视觉上把人带入高古、宏远的历史时空的联想,感悟到形上背后的文化精神和民族伦理、道德、人格的追溯。从整体布置上看,发祥是以传统道学“有无相生”的思维方式制导着动静斯守的笔势变化;从笔墨情感看,发祥把笔墨本身作为表现的内容而非为单纯的形式;从墨彩关系上看,是以墨领彩,以彩扬墨。这种由物象的视觉给笔者形上背后的因素,使人领悟到传统民族文化精神延续的根与脉,源与流,并与现实情感融会贯通的环节关系,以及书画由笔墨的时代风格到现实审美意识的沟通、契合与转换。从他竖梅的物象,我似乎看到了其中蕴含的“龙”的精神,一种直上九霄,乘风破云,劈雷搏雨的气概。这正是中华民族的精神魂魄。在发祥笔下,正是这种基因的传承表现出梅的气度和龙的精神衍化的龙文化!梅花的品性与龙的精神是多么的一致。如此巧妙地将民族的共性品质与个体人格的个性风格有机地统一起来。从而由个性的典例升华到了同一的范例性。故而,笔者以为,发祥之梅的大气,大在以梅之本体品性沟通了民族文化精神的内蕴,大在以笔墨形式,沟通了传统绘画与现实表现的融会,大在直接从抒发大文化的起点宣泄人格精神的追溯。故而,发祥梅之表现,大文化精神内蕴是其画梅风格的灵魂所在。这就突破了传统梅花表现的笔墨起点、文化观念,经营程式。这是个前无古人的突破。


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  梅之笔墨与色彩和谐的形式风格

  发祥之梅,守以传统之意,但所会其作品情感,去明显表现出一种新意。一是分纲形式的新花鸟画的山水气度;二是笔法新,含量丰富;三是色度新,现代审美意识明显。其综合性地表现为“热烈、奔放、激越”的情感格调。对这一点,笔者认为,形上背后的意是基础,但,最终给人视觉的感受是靠笔墨体现与欣赏者沟通而共鸣的。那么,探究其成因,我愚以为,是发祥把握住了一个重要原则,即,笔墨理念与审美意识的统一性原则。


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