笔法缘何神秘？

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       尽管笔、纸、墨，处于一个工具系统内，不可独立存在，但毛笔，显然是最重要的。用笔，是书法的灵魂。不仅是因为不同的用笔决定了不同的形式感，更是因为不同性格和审美偏好的人，会选择那种笔和与之对应的形式感。

       因而，书法的技法，一多半的内容是关于如何使用毛笔。

       笔法真的没什么神秘的，具备经验、喜欢探究、善于分析和总结的人，一定能把笔法这件事情搞清楚。但是千古以来，在这个问题上，纠结甚多。究其原因，主要有：

1，刻意的神秘主义倾向，无论主观客观，把笔法这件事情搞复杂。其最给力之处，一是编造故事，比如韦诞掘墓以获钟繇笔法；一是强调家传师承，非要给王羲之笔法编造一个流传谱系。

2，书法形态古今有别，人人有别，差别很大，可是很少有人分析这种差别，而是自说自话，当然容易彼此矛盾，让学习者莫衷一是。

3，后人对于前人，不在一个语境中，古汉语语意又有含混不清之处、常常不着句读，从而引起误读，比如对“匆匆不暇草书”就有两种句读而得出完全相反的意思。

4，书法属于传统文化序列，在闪电进入现代社会以后，找不到结实的立足点，书法从业者大多数又不具备现代社会的基本逻辑思维能力去总结和拓展，而当代的书法研究者，其主流，要么硬用西方体系套，要么继续传统的蒙昧主义，很难有建设性的总结思考。

5，也是最重要的一点，书法对于当代人的生活而言，已经如此不重要，它早已不是日常生活的一部分，因此与其相关的理论建设也并不那么需求迫切。

       我们现在要做的工作，就是将蒙昧主义、神秘主义统统扫除，建立起系统的、科学的、可操作的用笔方法理论。