怎样驱使毛笔创造质感？

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       质感是指对象所传达出的特有的质地感受，比如粗糙与光滑、尖锐与愚钝、光鲜与破落等等。


       质感在书法欣赏过程中所产生的作用非常重要，与轮廓的作用相比，更加内在，更有暗示性和隐喻性。与音乐类比，如果将旋律类比为轮廓，那么配器就可以类比为质感。用小提琴也可以演奏《二泉映月》，但是与二胡相比，其效果则有天壤之别。


    我们欣赏一件书法作品，虽然没有自觉意识到质感的作用，但质感层面所提示出的信息量非常庞大。润如春雨，燥似秋风，这些形容都是对质感的描述。

    毛笔、墨和纸，共同完成了质感。纸的平整度、纹路、纤维特性，墨的浓淡、润燥，笔的毛质、运笔的快慢等等，都是质感呈现的充分条件，只是这三方面的排列组合结果巨多，所以毛笔书法的质感就显得很复杂。

       这里仅仅分析由于笔法的不同而导致的质感差异。


       快与慢，流畅与滞涩，中锋与侧锋，这三方面，基本上涵盖了由笔法所决定的质感要素。

      运笔快，墨向周围洇开的程度就比较小，这样，轮廓就相对清晰，字的气质就比较爽朗。另外，快到一定程度，就会出现笔墨与纸张的接触不好，从而出现俗称的“飞白”，又叫“枯笔”，给人的感受往往是速度感，苍莽感，粗率感。当然，枯笔并不只因为运笔速度快，有时还会因为纸张过于粗糙，笔锋比较柔弱不太容易紧贴纸面，或者墨太少、太干。运笔慢，就意味着单位面积积存的墨量大，洇墨的程度就高，笔迹就比较实，字的气质就凝重厚实一些。枯笔




与洇墨效果图例

   流畅与滞涩这对概念，和快与慢这对概念有关联，更有区别。快，不见得流畅，比如车在搓板路上的颠簸，可能开得很快，但不流畅，类似于锉笔；慢，不见得滞涩，比如停泊的小船，随波荡漾，慢，但是很流畅，有些慢草，就是这种风格，比如八大山人、弘一法师的作品。
    流畅，是指运笔线路清晰圆转，绝大部分是直线与弧线的交接，很少有顿挫、有折线、有抖动。滞涩则相反。以怀素的《自叙帖》与张旭的《古诗四帖》相比，前者就流畅，而后者就滞涩。王羲之往往流畅，王铎往往滞涩，二者之间的审美趣味完全不同。所以王铎称自己得二王法，只是一种说法，他的作品风格与二王完全不沾边。

    中锋与侧锋，很大程度影响了轮廓，也很大程度影响了质感。中锋用的是笔尖，所以压强大，笔迹的特征往往坚实；而侧锋，由于力的分散，所以不那么坚实，往往比较虚，边缘不够清晰。中锋与侧锋不断地相互转换，就得出了丰富的笔迹效果，气质也更加丰满立体。

       墨法，应该很大程度归纳在笔法中。墨法无非是浓淡、润燥之别，尤其是后者，对笔迹的质感有很大影响。此不赘言。

       纸的质地当然极大地影响了质感，我们在分析纸的时候已经讲清楚。一张表面极为平滑的铜版纸，想弄出枯笔的效果几乎不可能。同样，墨再多，也不会洇开来。所以很少有人用铜版纸写毛笔字。