李艾娴写意牡丹作品展（自古胭脂多侠骨 笔挟清风画花魂）

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      女，洛阳女子书画院院长国家高级工艺美术师，洛阳女子书画院院长。李艾娴，女，汉族。1942年出生洛阳。国家高级工艺美术师、洛阳女子书画院院长、洛阳文学艺术研究会副会长。民主同盟盟员，原民盟洛阳市委驻会副主委。洛阳市第六届人大代表，七、八、九三届市政协常委。

      艾娴女士出身于书香门第，自幼与笔墨亲近，其父李振九先生是民国时期洛阳著名的书法大家、教育家、学者，洛阳城曾有“无匾不李”之说。受其熏陶，成就了艾娴女士绘事中墨中见笔，笔蕴写意的文人崇尚。


      大学毕业参加工作后，因为酷爱书画艺术又就读于广州美术学院。早年从事电影宣传画创作，多次参评屡屡获奖。近二十多年来，凭借书法功底，专攻写意牡丹，兼画墨竹。师古人，师造化，勤读书，注重品德学识的修养与人格的提升。其功力深厚，笔力沉雄。她的写意牡丹，姿态高贵雍容，骨法洞达而气韵生动，再现了画家的清骨和雅气，独具个性。著名文艺评论家叶鹏教授对艾娴的牡丹画曾赋诗曰：“泼墨为叶荷风韵，飞白写干竹精神；自古胭脂多侠骨，笔挟清风画花魂。”




艺术简历

1981年，水粉画《蓝鳍号》、《女兵》，入选美术家协会和电影发行放映总公司联合主办的“全国首届电影宣传画展”，在美术馆展出。

1984年秋，创办河南省第一所私立洛浦美术学校并出任校长（历时八年）。
1993年元月，组建洛阳女子书画院出任院长至今。
1995年9月，在联合国第四次世界妇女大会NGO会场举办牡丹书画展。
1997年9月，应邀参加在北京国贸大厦举办的“97世界女华人艺术成就展”。
1998年11月，应邀赴澳门参加“澳门首届国际书画艺术大展”。
1998年12月，参加在泰国曼谷举办的“第二届世界华人艺术大奖赛”，写意牡丹《花开时节动京城》荣获特别艺术大奖。
2002年，《艾娴牡丹作品集》由北京荣宝斋美术出版社出版。

2005年4月，组织并主办在洛阳展出的“海峡两岸书画交流展”。
2006年4月，应邀赴韩国首尔参加“亚细亚美术招待展”。
2007年11月，应邀赴日本罔山举办书画展并进行文化交流。
2009年，书法作品入选“千名书家写经书法大展”
2009年12月，纪念父亲李振九诞辰一百二十周年举办了“李振九书法学术研讨会”、“李振九书法遗作展”，并出版了《李振九书法作品选》。
2011年1月，台湾发展研究院与洛阳女子书画院联合主办，“首届当代百位女画家精品邀请展”，在台中市、台北市先后展出。
2011年3月，应邀赴杭州参加在浙江美术馆举办的“首届当代百名女画家邀请展”。
2011年4月，参加“全国牡丹画学术邀请展”和“全国牡丹画精品展”。获《书法导报》“全国手卷书法展”优秀作品奖。
2011年7月《艾娴旅美写生》、《艾娴书画作品》出版。11月12日举办《艾娴旅美写生》画册首发式及研讨会。

      画作被多家艺术机构、画廊及个人收藏。作品结集有《艾娴国画小品》、《艾娴书画作品》、《旅美写生》等。《世界知识》、《纽约时报》、加拿大《平台》杂志、国际广播电视、中央电视台、《中华文化画报》等新闻机构，均有采访报道。




评价

自古胭脂多侠骨 笔挟清风画花魂

       洛阳女子书画院,宛如中原大地书画苑中的一支奇葩，她鲜活、艳丽、清雅而幽香……

       女子书画院，在洛阳这块地脉的滋养下，正欣欣向荣、蓬勃发展。她集结着一群对书画艺术有着酷爱情结并有着强烈进取心的坚强女性，她们几十年如一日，临池不辍，苦苦地探求着书画艺术的奥秘。她们的作品先后在几十种报刊上发表；有的在国家、国际的书画大展中获大奖；十多年前她们曾挤身于1995联合国第四次世界妇女大会在NGO会场，举办牡丹书画展；1997年应邀参加“97世界女华人艺术成就展”；1998年应邀参加“澳门第一届国际书画艺术交流大展”；2001、2003年曾两次赴台湾进行文化交流并举办书画展；2006年曾应邀赴韩国首尔，参加亚细亚美术招待展；2007年应邀赴日本冈山进行文化交流并举办书画展。……美国《纽约时报》曾发表有“洛阳有个女子书画院”的署名文章。

     昔日的辉煌，自身的勤勉成就了这一拨女书画家。她们活跃在书坛、画坛上，成为洛阳一道靓丽的风景。女子书画院这个颇具特色的女性艺术团体，究竟是怎么来的，这得从头说起……

       十五年前，女书画家李艾娴寻思着，洛阳有这么多的写写画画的女人，整天默默无闻地在家里舞笔弄墨的下功夫，进步慢也无人知晓，如若组织起来，相互切磋，相互启发，共同进步，共同探讨，一定能出好作品。她经多方奔走、呼吁，终于在1993年1月，洛阳女子书画院正式成立了。她是由民政局批准注册，文化局为业务主管的民间艺术团体。书画院以切磋技艺，繁荣创作为宗旨，并开展各种形式的文化交流活动。
光阴荏苒，岁月无痕，十五年来女子画院走着一条曲折而不平凡的路，也是一条探索和追求之路，有过鲜花与掌声，也有过伤心与无奈，但她们与时俱进、自强不息，解决了一个又一个创作上的难点，表现出了女性特有的韧性和耐心，她们为人妻为人母，担当着繁忙的社会人和家庭主妇的双重角色，在时间的夹缝里挥毫作书作画，创作出一幅又一幅感人的作品。

       女子书画院副院长胡帮荣（56岁），现为国画家协会会员，擅长工笔花鸟，以工笔牡丹画见长，也涉猎其它花鸟、仿古山水等。她的工笔花鸟“白紫藤麻雀”曾参加全国第六届交通系统书画大展，获三等奖；她的“红军走过的路”曾参加纪念长征胜利70周年书法美术大展获得银奖；她创作的“红牡丹”曾参加全国牡丹精品展，被王光英收藏。胡帮荣属中专学历，某工程处退休职工，自幼喜爱画画，因苦于没有老师不知从何入手，笔法、墨法、水法，色彩和线条这些最基本的绘画常识都不怎么知道，只是出于爱好，而东画画西画画，不成气候。1994年加入女子书画院以后，院长建议她主攻工笔牡丹，由于她自身刻苦努力加之画院经常举行作品观摩和点评，她进步很快。大约两年多的时间，她就熟练掌握了工笔牡丹的技法，其牡丹画花头丰满艳丽，老杆、枝叶更有层次感了。帮荣女士最能吃苦耐劳，白天当好家庭主妇，买菜、做饭、洗衣服、伺候老伴和小孙子，晚上画画，有时能画到午夜时分。她还喜欢种花、养鸟，闲暇了逛花市，什么花施什么肥，什么鸟喂什么食，她都一清二楚。她养热带鱼和鹦鹉，每天给鱼换水，换下的水浇花。只要她一回家，鹦鹉就对她喊：“三娘，你好！”。过去养鸟种花是一种生活情趣，现 在养鸟种花是为了观察、写生，她从鸟市买回六只麻雀喂养是为了创作的需要。帮荣女士为人纯朴、善良、热爱生活、热爱绘画。当画院号召大家多画写生时，她与副院长郭宗爱结伴而行到太行山去画写生，一去就十天半月。她的写生长卷以及她临摹龚贤的山水长卷，在书画院举办的《临帖、仿古、写生展》上受到了一致好评，所以帮荣是个贤妻良母式的有着执着追求的中年女画家。像她如此用功努力进取的还有一拨人，例如：郭宗爱、李翼屏、靳爱敏、逯新换、刘翠霞等几位副院长都很优秀。

      叶维莉（42岁），女子书画院副院长兼秘书长。在画院属少壮派，她学历不高，但悟性好，自学能力强，对书画艺术的热爱已达痴迷的程度。2002年加入女子书画院后，她的视野开阔了，知名度也提高了，画院为这些年轻人提供了展示的平台和交流的机会。她坚持自学与姐妹们交流切磋，熟练掌握了工笔花鸟、写意牡丹等看家本领，但成绩最突出的应该是她的水石画，高度的写实手法，细腻而柔润的色彩渲染，恰好迎合了广大观者的审美趣味。她的“瞬间与永恒”作品，水石的质感表现的淋漓尽致，使画面有极强的感染力和写实性。2007年10月，她同院长等一行三人在日本冈山吉备津画廊举办画展时，日本观众曾仔细问道，这幅画是在什么纸上画的？用什么颜料？画了多长时间等等。观众对她的水石画，表现出了浓厚的兴趣。她的水石画卖相也很好，曾被社会各界广为收藏。



       维莉出生在一个普通的市民家庭，姊妹五个，她排行老四，她是同胞姊妹中最优秀、最有才气的一个，她德行好，贤惠、能包容，她除了孝敬公婆、伺候丈夫、培养子女外，她很敬业。有一次，她在展览会上看到李**的石头画，羡慕不已，她就让展馆值班人下班时，把自己反锁在展厅里临摹学习……经过几年的努力，领悟，终于掌握了水石的画法。在画院的倡导与组织下她与画院的常丽霞、王青、周莉、张凤莲、贺京兰等人一起到嵩县、栾川、伏牛山区，对着山石、山间小溪、潺潺流水画写生，还有山石间的小草，野花都是她的写生对象，有时来不及画，就用相机拍下来，回到工作室再仔细琢磨。如此这般，她的水石画已小有名气。近 期，她的“工笔水石画技法”一书，已在天津人民美术出版社出版发行。维莉开朗乐观，密切配合院长为女子书画院作了许多工作；她白天忙事务，干家务，晚上静下心来画石头画，一笔一划都浸染着她对水石的理解和情感，她常常画到午夜一点多，院长提醒她注意身体，她总是笑嘻嘻地说：“习惯了，晚上安静，没干扰，最能出活”。她年纪轻轻的辞掉工作，一门心思画画，她用柔弱的肩膀承担着家庭的经济重担（丈夫下岗，女儿在大学里读书），所以她既是事业的追求者，也是生活的强者。她们加入女子画院以后其精神面貌也发生了改观，原来只是普通的教师、医生、或者退休干部在女子画院励练了这几年，现 在都成为女书画家了。有一种欣慰和自豪，也有一种充实和成就感。这就更激励大家学文化学技能，争取把字写的更好、把画画的更好。说到这里，不能不提到李艾娴。

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      李艾娴（66岁）院长，女子书画院的组织者和创建者，是个开拓、进取型人士。她出身于书香门弟，家父李振九是民国时期的书法名家，洛阳曾有“无匾不李”之说，受家庭影响，她自幼与笔墨亲近，有着良好的教育，书画兼通。是一个视书画为生命的人。她的勤勉与进取，影响着书画院一拨儿人在奋发向上。

       艾娴女士为人豁达、正直、善良、襟怀坦白，有胆有识，致使书画院有着很强的凝聚力和生命力，不管社会上有多么浮躁，她引领大家踏踏实实地走着自己的路……

       在过去的岁月里，她曾很不情愿地被录取到一所农业大学里学生物，当上了农业技术员。因为酷爱绘画，组织上就保送她到广州美术学院进修学习，从此改变了她的人生轨迹。上世纪七十年代中期，她曾呕心沥血地从事水粉画创作，十一年的电影广告画，励练了她敏锐的观察力和造型能力，无论色彩、线条、速写和写生都有着扎实的功底。她创作的“兰鳍号”和“女兵”曾参加由美协和电影发行放映公司联合举办的全国电影宣传画展览；在省市多次电影广告画展览评比中她屡屡获奖，用她的话说：“只要第一，不要第二”，她被洛阳画界称为“第一广告手”而名噪一时。
上世纪八十年代初，随着改革开放步伐的加快，社会急需美术人才，她毅然留职停薪与人共同创办河南省第一家私立洛浦美术学校，历时八年，为高等美术院校输送近百名人材，为社会培养了一批又一批实用美术人材，受到了社会各界及学生家长们的赞誉。后因一些其他的因素而停办……休整一年后，她即酝酿着筹建“洛阳女子书画院”，那是1993年的元月13日，漫天飘舞着雪花，女书画家们满怀着喜悦和憧憬，开始了女子书画院坚韧的跋涉……




      十五年的岁月里，她有过辉煌，也有过困惑，但她走过来了。年过花甲的她似乎忘掉了自己的年龄，她除了自己在专业方面的修练与提高外，就如何提高书画院会员的整体素质上，她还在花费大气力耗费了很多心血。她深知，书画艺术是民族独有的一种艺术。书画同源，要想画好画，尚需学习书法，要想创新必须在继承传统，学习经典的基础上创新。

      艾娴女士把临帖，学习书法，作为日课她号召大家来写书法。每天临池不辍，少则百字，多则千字。她以书法用笔画写意花鸟，遂以形成她笔力雄强而气韵生动的自家面貌。她创作的牡丹画和墨竹，高古传神而寓意深远。97年曾应邀参加97`世界女华人艺术成就展，1998年她参加在泰国举办的世界华人书画艺术大赛中她的写意牡丹曾获特别艺术大奖，2002年在北京荣宝斋美术出版社出版有《艾娴牡丹作品集》。作品“无人自芳馨”和“天香满地不沾尘”，以及近 期创作的小品“空谷晚来秋”竹菊图等，均表达了作者的内心世界和精神追求。“笔若随心神则远，人唯无欲品能清”。艾娴女士的这些作品在笔墨中，字里行间，洋溢着一种清气、雅气和浩然之气。尤其是她的“竹菊图”呈现给人们的是一种“心远地自偏”的陶渊明的旷达、野逸、大隐者的气息与情怀。

      她不遗余力地尽到了一个院长的责任。她经常组织会员到大自然中去写生，田间、地头、荷塘、竹林都留下过女子书画院的足迹。她倡导大家学习书法，要求每人每天临帖不少于五十个字；号召女画家们多读书、读好书（书论、画论、唐诗、宋词、论语、孟子等），学习文化，提升人格修养……




     书画院多次举办写生观摹，作品点评，学术讲座等，藉以提高画院的文化品位。画院没有文人相轻的陋习，而是互相欣赏、互相帮助、共同进步，营造了一个浓浓的学习氛围。著名学者、文艺评论家教授叶鹏先生曾在一次展览会上说：女子书画院这拨人很用功。
著名画家赵友萍女士曾说：“妇女是调色盘上最美的一块颜色”。她们身上那份追求的顽强与坚韧，她们对美的天赋与灵动的感受，她们那率真、质朴的情感和一双巧手，哪一样不是最美的？她们还在追求……他们还要走很长很长的路，过很多很多条河。她们不是为了喝彩和掌声，是为了春天，春在天地间，花儿永远在女书画家心中……




不老的青春，不老的艾娴

      李艾娴女士近几年来远离市场与尘世的一切喧嚣，默默致力于自我生命与灵魂的发现与重塑，她的牡丹筋骨坚硬如铁而枝叶仪态万方，写尽了人生的沧桑与理想信仰的执着；她的书法于铁画银钩之间暗藏一份源于佛理的大慈悲大柔韧，哪怕只是一件尺幅小品，也能够见生命亦见性情。读她的这些作品，尤其是这些最易于见真纯见性情的写生作品，总有一种感觉油然而生：哪怕她的生命中有无数这样那样的缺憾，因为有了这些与生命和灵魂融为一体水乳不分的创作，她缺席的所有那些人生就都有了注释，她的生命因此得以圆满，得以青春不老，不再有任何缺憾，也不再有什么不可能：包括总有一天被很多人看到被很多人认可被很多人尊崇膜拜，我相信这不仅仅是希望。因为，正像契诃夫说过的：“我们需要这样的生活，我们值得这样的生活。要是这种生活现在我们还没有，至少我们得相信它，期待它，渴望它，为它做准备。”
（本文作者 李少咏 洛阳师范学院文学院书记、教授、文学博士、著名文艺评论家）

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铁画银钩写风流 铁画银钩写风流 孙建邦

世妇会上露峥嵘


      1995年8月22日，洛阳7位女书画家乘列车北上，经北京直奔怀柔，参加联合国第四次妇女代表大会，在非政府组织论坛区举办牡丹书画展。在外交部《世界知识》印刷厂神堂旅游俱乐部办理完住宿手续，顾不上欣赏这里美妙的秋日风光，就提着大包小包，乘坐大巴，急急赶往“非政府组织论坛”区。这七名女性，衣着得体，举止高雅。离大会开幕式还有一周的时间，她们天天都应时乘车而去，搭车而归。她们虽然保持着女性的矜持，但还是引起了这里的刘经理的注意。




      联合国第四次世界妇女代表大会主会场设在北京，分会场即“非政府组织论坛”设在怀柔。参加会议的有来自全球191个国家和地区的3万名代表。是当时承办的规模最大、规格最高的国际性会议。“非政府组织论坛”是与会代表自由交流切磋的地方，还开辟了180个展位，供社会企事业单位进行实力、形象的展示。神堂旅游俱乐部是这次世界妇女代表大会指定接待单位。刘经理30多岁，有北京大学博士学位，对这样国际性会议接待，深知“外事无小事”的道理，关注入住人员也是他的职责。他见会议还没开始，这一群风姿绰约的女性忙忙碌碌的样子，心中有几分纳闷儿。他就问服务员：“这一群女的是干啥的？是推销化妆品的吧？”服务员笑着摇头：“不是!人家都是画家，带的都是字画，是来办展览的。”刘经理一听，也显得很兴奋。当天晚上，刘经理就结识了来自洛阳女子书画院的李艾娴等画家，并邀请她们现场作画。李艾娴激情所至。率众姐妹上阵，挥挥洒洒，两个小时后，一幅八尺牡丹图完成了。女书画家们的笔墨功夫和默契的配合，感动了在场所有的人。一阵热烈的掌声过后，刘经理表示，将为这些画家提供专车接送等方便条件。得知了李艾娴率众姐妹闯入这次世妇会的经历后，刘经理恳切地说：“我们召集全体中层干部，请你们抽点时间作一场报告！”李艾娴爽快答应下来。 那是1994年初春的一天晚上，李艾娴从电视新闻节目中，得知联合国第四次世界妇女大会要在北京召开的消息。李艾娴寻思着：女子画院的牡丹书画作品能在世妇会上亮相，那该有多棒！这个念头使她熬过了多少个不眠之夜。李艾娴主创的洛阳女子书画院是洛阳的一个民间文艺团体，成立于1993年。当时拥有女子书画家18人，成立两个月后，就组团应邀赴武汉参加“鄂、豫、皖三省女画家作品联展”，参展品32幅，整体实力备受称赞，一举成名。接着，在洛阳连办数次展览，并受到工厂、机关、学校、部队广泛开展艺术交流活动，受到洛阳各新闻媒体密切关注和社会各界高度评价。这支“娘子军”还真体现出了能拼能打的团队精神。她们以“自立、自强、自信”为信条，塑造着鲜明而独特的团队形象，异军突起于洛阳书画界。成立之时，洛阳有识之士曾赋诗赞曰：“巾帼春风洛阳花，查遍史书第一家”。独一无二的队伍，令人瞩目的成就，清一色的女性，所作所为还正应了这次世界妇女代表大会的妇女权利主题。李艾娴书画兼通，产生这个念头，并非无源之水，无本之木，实在也是蓄势而发。




      产生进军世妇会的念头之后，李艾娴就开始密切关注新闻媒体有关这次新闻大会的报道，并收集有关资料还不断地与姐妹们研究磋商。一帮“娘儿们”雄心壮志冲云天的计划不胫而走，有人由衷赞叹，也有人嘿嘿笑笑：天方夜谭!李艾娴全然不顾别人如何议论，就果断地开始行动了。她首先通过官方，按程序向上申报，但立即被退了回来。理由简明扼要，不容磋商：“名额有限”。这样的国际会议，组织极为严密，离开会还有一年多的时间，代表名额却已分配确定。洛阳分配的代表名额仅2个。虽说李艾娴是洛阳知名人士，名额也摊不到她的头上。况且李艾娴是要争取“一批”名额，想让姐妹们都风光一番。这是一个好事大家干、好处大家落的女性，是一个不愿意“吃独食”很“顾伴儿”的人。在“三个女人一台戏”的娘子军中，她为大家所服，根由即在于此。李艾娴看官方渠道被堵死，就着手实施第二套方案。这个题为《关于参加世妇会举办牡丹书画展的方案》，共打印500份，事先广泛征求了包括洛阳市“四大班子”领导在内的各方面的意见，并得到了广泛的赞同支持。这一方案，不久转交到全国妇联权益部部长马延军手中。马延军是一位干练平和的女性，在洛阳工作多年，曾任洛阳市人民政府副市长。她对李艾娴的人品是了解的。看了方案，马延军表示：可让艾娴同志来京，向组委会负责这方面工作的同志当面谈一谈。 1994年10月22日，李艾娴带着自己的10余幅作品赴京。到了北京，马延军就把李艾娴介绍推荐给大会组委会财委广告专利部张琪部长。李艾娴简要把洛阳、洛阳牡丹、洛阳女子书画院及其作品和决心到世妇会办展的动机作了介绍后，就把随身带去的作品一一打开展示。在场的女士们全部围过来观看，不时发出“啧啧”赞叹。看了画后，张琪部长表态：“你的想法很好，你的作品我们也很欣赏，可以考虑你的请求。不过，组委会规定，凡是要求在世妇会上展示商品或作品的企事业单位，必须向大会捐赠50万人民币或者相应价值的物品，才能获得资格。”见过大世面已经50多岁的李艾娴刚刚喜上眉梢，就被部长女士的这一“不过”，激出了满额汗水，一下子懵了。她还没有反应过来，张琪部长又来了一个“不过”：“不过，你们可以用艺术品来顶”。李艾娴这才回过神来。张部长又补充到：“全国书画团体很多，一般我们不公开接受字画捐赠。不过，对洛阳女子书画院我们可以破例”。部长这后一个“不过”，才使李艾娴头上的汗水消去。最后商定，洛阳女子书画院捐赠100幅作品，1995年上半年送到北京，经专家认可后，方能确定参展资格。李艾娴毫不犹豫地说：“我们经得起专家论证！” 李艾娴兴冲冲赶回洛阳，就召集姐妹们通报情况，还宣读了马延军给洛阳女子书画院全体人员的一封信。姐妹们听罢，个个热血沸腾，激情昂扬，纷纷表态一定拿出最好的作品捐赠办展。一个月后，李艾娴再次赴京，带去了洛阳女子书画院书画家们的简介、作品小样和《申请办展报告》。送达后，迅速返回洛阳，投入到创作之中。数月时间，李艾娴率领的这支“娘子军”，人人都是心不他顾，专心致志地画呀画呀。最后，300多幅以牡丹为主题的精品佳作，汇聚到李艾娴那里，由她挑选。 在李艾娴等女画家们埋头创作的过程中，洛阳市、河南省的新闻媒体得知了消息。他们为这一群女性决心跻身世妇会，展示改革开放的妇女新风貌的精神而感动，主动进行采访宣传，中央电视台也转播了这些消息。期间，市委书记、市委宣传部长也都纷纷前来祝贺鼓励。画作创作好了，而李艾娴却又犯了愁。小钱她可以垫付，后面的事还要花大笔钱，仅装裱费就得13000多元。为此她常常彻夜不能眠，白天跑东跑西拉赞助，最后她找到老同学、洛阳新生集团公司总裁张留栓先生。张先生是一个企业家，也是一位诗人。




      张留栓一听，对费用的事满口答应下来，提出的条件有两个：一是女子书画院前面要冠以“新生集团”之名；二是女子书画院要给新生集团提供一定数量的画作，这些画必须是李艾娴的作品。李艾娴想，人家的钱也是一分一分挣得的，成千上万撒出去总得有个响声。自己虽在难处，人家也不算窄路上等人，对老同学的要求也爽快应承下来。 1995年6月25日，正是盛夏时节。新生集团派出两辆小轿车，载着李艾娴和经过装裱的牡丹字画赴京。身心疲惫的李艾娴一路上晕车、呕吐不停，吃尽了苦头。画送到世妇会组委会，李艾娴心中咋着也平静不下来。6月27日晚，她接到邀请，6月28日一大早，她赶到首都宾馆锦云厅，一进门就看到醒目的横幅：“向组委会捐赠书画作品新闻发布会”，眼光一扫，就看到北墙上尽是洛阳女子书画院书画家的作品，她自己的两幅牡丹长卷更是格外夺目。“成功了！”李艾娴眼睛刹时模糊了。她被邀请到主席台前排就坐，并代表洛阳新生集团女子书画院及同时赠送作品的书画家讲话。首都17家新闻单位参加了会议。之后，各地新闻媒体也纷纷转发了消息。会后，组委会领导认为洛阳女子书画院的作品最切合世妇会主题。其中已有5幅作品作为国礼赠送给泰国等国家元首及夫人们。 李艾娴如沐春风一般回到了洛阳。姐妹们兴高采烈自不待言。洛阳社会各界热情洋溢，赞语不断。而新生集团传来的消息却让李艾娴“硌登”住了。原来，新闻单位在报道时，都没提及“新生集团”。新生集团提出，不能再注入资金了。人家言之有理有据。事办到这里，已经很够意思了。这时，已经确定下来参加世妇会的是7个人，到北京要待上十几天时间，这可是一笔不小的花费。李艾娴和姐妹们商量，大家分摊费用，每人先出5000元。尔后，李艾娴又到洛阳市妇联争取到1万元支持。市委书记得知情况，批示“市财政局可以表示一下”七凑八凑，总算有了八九不离十的感觉。考虑到北京的消费水平，李艾娴和姐妹们商量，到北京不住高档宾馆，这样她们才住进了神堂旅游俱乐部。 世界妇女代表大会“非政府组织论坛”，英文缩写为“NGO”。这里汇聚了数以万计的各国妇女，加上众多的工作人员，真是热闹非常。世界妇女代表，在这里形成了妇女的世界。各色人种，各式服装，各种语言，传达的都是女性的信息。牡丹，虽然世界各地多有种植，但毕竟“洛阳地脉最相宜”，“洛阳牡丹甲天下”啊！在180个展位中，23号展位是参展的唯一女性书画艺术团体，特别引人瞩目，让人流连往返。黑、白、黄、棕各色女性，看着这些富贵、吉祥于其中的牡丹字画，说得最多的都是：“OK”！与洛阳女子书画家们合影拍照，求购字画，交流互访，一个一个精采的故事，都是“OK”！在这个妇女的世界里，李艾娴等7姐妹，心情随着各样的彩旗飞向五洲四海。在这里，她们也让各国的妇女，见识了的改革开放，见识了妇女的自立、自信、自强！ 在神堂旅游俱乐部里会议厅里，李艾娴等坐在报告席上，讲述了她们刻苦磨砺，不畏世俗，在艺术道路上苦苦求索的故事，讲了洛阳女子书画院追求更高目标，打入世妇会，决心为妇女争气争光的经历。一阵阵掌声，一片片泪花，把7位洛阳女性形象刻在这些员工的心中，留在了这个美丽的地方。刘经理，这个风华正茂的年轻人，这个高层次的文化人，一举收藏了洛阳女子书画院30幅作品。仍意犹未尽，专门请来《世界知识》出版社总编，拿出2万元为洛阳女子书画院刊登专版广告，向全世界推介。回到洛阳，李艾娴昏睡了3天。醒来，脑子里依然是“NGO”会场。 继承父业名门女李艾娴舞笔浓墨实与家风传承有关。其父李振九是清末痒生。这是一位饱读四书五经的儒者，还是一位书法大家。官学毕业，历任县立第一小学校长、图书馆馆长、县参议员等等，交往多为政坛要员、军界高官、社会贤达名流。与清末洛阳籍翰林太史林东郊交厚并得其指点。与千唐志斋创建者张钫将军关系密切。而立之年，名噪中原，古都洛阳，“无匾不李”。李振九有子女8人，艾娴排行为七。李艾娴出生时，李家在洛阳城内已有四处宅院，城北邙岭上还有30来亩薄地。李振九风度儒雅，书艺超人且正在鼎盛时期，门庭若市车马不断，真是名门气派。 在这样一个墨香沁润的家庭出生的李艾娴，呀呀学语的时候，就知道了“别说话”、“别吭气”的意思。李振九为人写字，在场所有人都屏住呼吸，看他凝神、运气笔锋舞动。绕父膝下，蹒跚厅堂，乳名唤“妞妞”的李艾娴这时也被家人拉住、抱住，连声教导“别说话”或“别吭气儿”。在父母眼里，“妞妞”是个娇娇女，弟兄姐妹8人，也说不上有什么偏爱。但懂事以后，李艾娴就爱上了“画”，画花、画草、画树、画房子……用树枝画、用铅笔画……就那么乱画一通。上小学开始，她父亲就发现了这个“妞妞”爱画。这时，李家发生了一件大事。李振九的三子李叔焕，自幼习字，十几岁已深得真传，其字与父亲的字惟妙惟肖。父子之字，非内行高手，已真假难辨，李振九见家道有传，欣慰在心，时常让这个得意之子外出替写条幅或对联。李叔焕艺高人胆大，时常带上父亲印章外出上门“替父写字”。不幸，李叔焕18岁在复旦中学读书时，染伤寒病而亡。失去爱子的李振九心中之痛无以言表，变得沉默寡言，心灰意冷之至。有一天，李振九的一个朋友上门叙谈，朋友问：“谁能继承你的事啊？”李振九长叹一声：“唉——”。朋友指着李艾娴又问：“这个妞妞咋样儿？”李振九淡淡地说了一句：“人家爱画”。不久，李振九亲自定购了木材，亲自选了工匠，亲自看着给自己定做了一副棺木。 洛阳解放之后，李艾娴的父亲李振九作为重要的统战对象，被推举为洛阳首届政协委员。而其地产被没收，四处宅院也变卖倒算给农会。作为社会要人，李振九顺时达变，不怨不怒，租用了别家的房子，仍然以写字养家。他为自己定制的棺木也随家搬动。他的子女都是有文化人，先后都投奔了革命队伍，身边只有小女小儿。这时，他给人写字，已无专人伺候。上小学的李艾娴放学回来，常常会很乖巧地站在案前，为父亲展纸备墨。还是顽童之年的李艾娴，有一次帮助父亲写字拉纸，拉着拉着走了神儿，眼睛透过竹帘，看到院子里那些同龄女孩在踢毽子，笑声笑语一片，羡慕极了，心飞了出去，手也停了。等她缓过神来，她看到父亲垂首握笔，一言不发，只是眼睛从老花镜片上方向她盯着。李艾娴看到了威严、爱怜、和宽容。她知道错了，赶快用心展纸。上高中时，李艾娴成绩优异，还读了许多中外名著、革命书籍，还不断给同学们画肖像，给学校画专刊。高考时，她报的是北师大俄罗斯文学系。通知下来，却被洛阳农专录取。后来得知，这是因为她“出身”之故。在阶级斗争的年代，这类故事也太多，现 在也不容易说清。李艾娴在那时，志在作一个革命青年，农专她也认了。洛阳农专与她家咫尺之距，但她除了星期天回家一趟，其余都是在学校度过。当时，她父亲已瘫痪在床，只有她母亲一人在家照顾。1960年6月的一个晚上，李艾娴做了一个梦，梦见她父亲站在那儿，边穿长衫边用手指着那副棺木说：“把那个给我收拾一下”。她一激灵醒来，再也没入睡。早操时，亲戚到学校找到她，告知父亲病危的消息。李艾娴急匆匆赶回家中，72岁的父亲已怅然离开人世间。 还在读大学的李艾娴经受了失父之痛，却不知道父亲给自己留下了什么。刻在她心里的，是父亲因道德人品和高超书艺而受到的敬重，是她父亲失去爱子后对友人那一声“哎”叹，是她父亲一言不发从老花镜片上方看着她的眼神，还有那个明晰地出现在她脑海里的那个梦！