线条的魅力在哪里？

zonghe

     一提到线描，我们就会想起传统的白描，其实，它也是素描的一种。此外即使从西方传人的素描样式也不仅仅是调子素描一种，其中还有结构素描、工业（设计）造型素描等。前者是专用线来表现，也可以用调子来体现。在建筑专业里，还会有一套专为其专业所有的绘画体系，其风格和做法都是程式化的。线和调子之间总是存在着一种不可切离的关系，这是由于“线”具有一种肯定性的品质。也就是它的肯定性是任何绘画与绘事之中均无法抛弃的东西。传统的线描经过历史的精炼，其本身就要求具有抑、扬、顿、挫的高层次品味，这样的线条里同时也兼具体、面的变化因素。据此意义而言，东方的线描艺术确实高于西方的线条。

     线条作为一种绘画的基本“语言”，无论欧洲还是，要追溯其历史的渊源，都是非常久远了。传统的绘画，更将线条视为灵魂，古有传统“十八描”之说，就说明我们的前辈文人、艺匠等对线条的研究和总结，已经达到非常高的艺术境界。《朝元仙仗图》是我国美术史上极其罕见的经典传世之作，代表了古代白描绘画的最高水平。尽管历代学者对其年代、作者有不同的推测，但都无法改变《朝元仙仗图》在世界艺术史上的地位。

     下面是我花了约4个月的时间临摹的北宋画家武宗元的人物长卷《朝元仙仗图》。画芯幅高38公分，长450公分。加上卷首和尾跋全长1000公分左右。原稿应为熟（纸）绢本？临摹稿为生宣纸，以求画面更加的滋润些，墨色的变化也稍为丰富点。但是，在具体的临写过程中，难度却加大了不少......总之《朝元仙仗图》作为我国古代线描人物画之典范之作，其对后来的国画人物创作，具有极其深远的影响。

     欧洲大师有无数经典的线描作品，流传至今也影响至今，而从这幅古人的经典作品中，也可以让人领略到传统线描的无限魅力。这种传承足已证明一个真理，即：艺术无国界。

     我想，从这个意义上说，完整地临摹它，尽可能的再现它的风采，倒是一件很有意义的事......

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工笔白描《朝元仙仗图》 尺寸： 450X38cm       生宣纸临本         2005年       徐亚华生宣纸临本

下面分成的七个片段：




工笔白描《朝元仙仗图》局部之一       2005年             徐亚华临本


工笔白描《朝元仙仗图》局部之二       2005年       徐亚华 临本



工笔白描《朝元仙仗图》局部之三       2005年         徐亚华临本

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工笔白描《朝元仙仗图》局部之四 2005年 徐亚华临本



工笔白描《朝元仙仗图》局部之五 2005年 徐亚华临本





工笔白描《朝元仙仗图》局部之六 2005年 徐亚华临本




工笔白描《朝元仙仗图》局部之七 2005年 徐亚华临本