姚伯齐先生国画展（翟本宽墨凝千峰集，云移万壑开。书画两兼得，龙蛇笔底来。）

admin · 发表于 2013-9-18 14:41:53

独辟新界魂系三峡
云水襟怀松柏气节
——张仃（原中央工艺美院院长）

伯齐先生以焦墨表现的是乾坤万象的精神气概。穿插在群山众水间的细小事物亦功力到位，未见苟且。他自幼成长于长江之滨，三峡胜境烟云峰谷、湍流险滩潜移默化了然于胸。习画伊始即以大山大水为师，不断磨练笔墨之法，从而成就满纸波涛起伏真力弥漫，传达着造化创生震天撼地的动力。他的画扎实、充实，气象浑厚又不乏灵趣，渐进之功使然。

丁亥始冰 辽西它山张仃

姚伯齐的焦墨笔法，始终保持在“强悍”这一风格范畴，少有对“拙秀”“苍润”用笔的追求，“武”胜于“文”，“刚”胜于“柔”。这是他的审美选择，也与他多写生少临摹的学画经历有密切的关系。

姚伯齐的“泼彩”作品与“焦墨”完全不同：小尺幅，色胜墨，润胜枯，阴柔胜阳刚。从焦墨到泼彩，就画家个人言，或许出于心理补偿的需要；就作品来说，泼彩之作由由多取近取景变作多取远景，由恢宏变作清丽，由凝重沉实变成了飘忽迷离。若说其焦墨展现了三峡之骨，泼彩则展现了三峡之影。一个壁立千仞，震人心魄，追求崇高；一个翠色可人，如梦如幻，追求优美。

——郎绍君《山骨峡影》已丑岁末

从另一角度说，焦墨山水只有突出自己的长处，才有存在的价值。其长处在哪里呢？我以为一在它的笔墨特点如焦、重。但一味焦重会枯燥单调，如何做到枯而能润，重而有韵，像麒派京剧唱腔那样苍浑有味，并不容易。二在它含水少，便于描绘。但是如何做到描绘精致而不像写实性素描，保持水墨画的基本特点，也不容易。《三峡魂》在这二方面也做得不错。其近景用笔粗而重，突出山体的力量与质量感；远景用笔细、疏而有节奏，强调出山峦的层次、动感与韵律。用笔多变而能统一，富于音乐感，才是焦墨表现的高境界。在这个意义上说，《三峡魂》有很大突破。

《三峡魂》的雄强风格，与一般看到烟岚浮翠、韵致优美的山水风格大不相同，但它也是典型的画。它的整个结构，它的形神，它的流动、转折、节奏化、时空合一的空间处理，以及它的“四顾俯层巅”的浩大气概，即它的“大壮”之美，从另一角度体现了艺术传统。

——郎绍君《大壮之美》2005年

“姚伯齐是湖北画家，在长江畔的监利作群众美术工作，同时致力于山水画的探索。他有过坎坷而丰富的人生经历，对艺术的追求真诚而执着。他熟悉多种绘画材料和形式，经见广博，思路开放。”

姚伯齐的山水，多取材于其家乡，喜描绘云雾腾飞景观奇丽的三峡，但并不泥守写生，而是大胆抒写心象，革新笔墨形式，寻求一种个性化、新颖的表现。他近年的作品，多作焦墨，尤重黑白对比，常以排列纠结的气势，刻划云山的动感和逼人的视觉效果。有时，他也以笔墨和肌理相结合的方法，色墨间用，造成朦胧的意象，以显示长江三峡的绚烂多姿。他的成果，观者自可在作品中体察。

——郎绍君(摘自1998年在画研究院举办姚伯齐画展前言)

姚伯齐的焦墨作品具有强烈的震撼力，姚伯齐笔下的泼彩和焦墨比较起来，完全是另一番景象。它由近观变成远望，由恢弘变成了清丽，由峥嵘变成了迷离。如果说焦墨山水展现的是三峡之骨，泼彩山水展现的则是三峡之影。三峡之“骨”坚硬、雄强、刚毅、质胜于文；三峡之“影”轻柔、飘逸、虚空、文胜于质。前者壁立千仞，震撼心魄，创造的是令人亢奋的崇高感；后者翠色可人，如梦如幻表达的是悲欣交集的追思怀念。焦墨和泼彩扮演了不同角色，发挥了各自优长，都取得了形式与精神的统一。

——郎绍君《姚伯齐泼彩画集序言摘要》2004年4月

admin · 发表于 2013-9-18 14:50:44

姚伯齐先生山水绘画展

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admin · 发表于 2013-9-18 14:52:57

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