书法家沈鹏谈书法

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书法家沈鹏谈书法

我在青少年时代，思维方式偏向逻辑推理。虽然文科成绩优于数理化，但于数学中的归纳演绎也感兴趣。  

进入中年后，直观、直觉的成份多起来了。直观、直觉并不排斥逻辑思维。“理性的直觉”是对两者关系的一种概括。按照这样的概括，对“理性”来说，“直觉”是一种外观，对“直觉”来说，“理性”是潜在的、内在的铺垫。但二者不可分割，在思维过程中同时出现，合为一体  

书法直觉性很强  

书法凭借视觉直观。在我幼年，心手播下书法的种子，少年时代打下书法根基，中年以后大量创作。  

与此同时，写书画评论，作诗填词；不过我的主要职业始终是美术编辑，社会活动又占了许多的时间。这当中个人“得失”，我不想（也没有必要）造一杆“天平”去衡量。 事实是从艺术的“感觉”到是非的“判断”，我是越来越加大直觉的分量了。  

这或许可以说是我爱好书法的一个原因，但也可以说是我爱好书法的一个结果，因为书法是重在表达情感、直觉性很强的艺术，长久地投入，便对人的意识发生影响。  

所以，我创造书法作品，而这门艺术也潜移默化地塑我的性灵；越是深入追求，就越体会真、善、美在艺术与生活、艺术与人性中的一致性。 文艺界曾经有过文艺实践是否也是一项社会实践、文艺创作过程是否也能够改造文艺家灵魂的讨论，现在我认为应当给予肯定的回答。一个人有了真、善、美的心灵，才会深入追求艺术，而深入追求艺术者必定获得真、善、美。  

单纯包孕万物，丰富趋向一体在书法的表现要素中，我看重线条。线最单纯，也最丰富。 唯其单纯，所以其丰富性更可贵，也更难得。丰富不是“驳杂”，单纯不是“直过”。单纯包孕万物，丰富趋向一体。  

线把天地形象串通一气，线的生命既是客观世界所赋予，又体现作者主体生命的意向、活力、情绪、生趣……。  

比之结体，线是更基本、更内含、更活跃的因素。我们较多研究历史上大书家创造的书法形体的区别，较少分析他们之间线条的区别，而称得起大书家的，首先是线条美的独特的发现者和创造者。  

书法作品的总体协调与精微把握，都依赖连续与断续的、一气呵成与多种形态的、有形与无形的线条贯穿其中。书法的发展史也肯定包含线的发展史。  

隶书比篆书、楷书比隶书、行书比楷书，每一演变，笔法便进一步丰富，到草书集大成。  

古代大家的作品，个性特徵是鲜明的，有创造性的。学习古代大家之所以得其外形易而得其神韵难，其中线条是由外形到神韵的最重要的手段、桥梁，更确切说是基因。