书法家朱毅江《雨后池上》赏析

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                                                                             书法家朱毅江《雨后池上》赏析
　　诗句与文字相结合，使它成为了一个富有美感的艺术品，视觉效果上赏心悦目，雅俗共赏，这样的作品成为书法收藏界新热点。“一雨池塘水面平，淡磨明镜照檐楹。东风忽起垂杨舞，更作荷心万点声。”这是北宋诗人刘攽的诗句，书法家朱毅江写下这幅《雨后池上》，极具美感，最后长长的一笔酣畅淋漓又收放自如，很好的与落款相呼应，展示出很高的艺术美感。他卓越的艺术成就也使得朱毅江先生被16国授予“世界书画名人”、“百名实力派行书名家”、“最具市场收藏潜力书画家”等荣誉称号。
　　书法家朱毅江是国学名家60位之一，现任世界华人美术学会副主席、牡丹书画院名誉院长、国家书画院副院长等。师从著名书法家高惠敏、张迪先生，其作品多次在国内外书画大赛中获金奖，并被《人民日报》、《书画报》等百余家报刊、网站发表。他的作品曾赴美国、日本、加拿大、泰国、韩国、巴西、新加坡、香港等地展出，并有作品被镌刻于圣泉碑林、碾庄革命烈士陵园，获中外书画名人证书、世界艺术名家称号。书画印作品被收入《书画家大辞典》、《世界书画家大辞典》、《硬笔书法史》等30余部辞书中。他的书法作品，清逸脱俗而不失大家之气，他多以小品见长，价格适中，非常具有投资潜力，适合大众藏家的投资理财之物。
　　据不少业内人士认为，书法作品的买家范围很广，有行家、中小企业家、画家、当代书法家、学者等，成分复杂，这几年还吸引了一些新买家，主要是中等收入的，且大多是出于收藏而非投资的目的，其潜力是毫无疑义的。
　　书法家朱毅江个人简介
　　朱毅江，1963年生，笔名：醉墨，世界华人美术学会副主席、国际美术家协会、书法美术家协会 、国画家协会理事资格，硬笔书法家协会、省书协、红豆印社会员，齐齐哈尔市书法家协会副秘书长。先后从师于齐齐哈尔书法泰斗张迪、著名漫画家张新华、著名书法家高惠敏(阿敏)先生。1990年其硬笔书法在黑龙江省齐齐哈尔市书法书签设计大赛中为唯一入选者，印有其书作的书签在全市发行;在2007年8月15日--齐齐哈尔市首届和平节期间，其书写的“和平使者”荣誉证书被翟志刚(航天英雄)、刘伯明、张柏楠三位航天人收藏;2008年其设计的《遵纪守法、珍爱生命》宣传画在齐齐哈尔市发行;在齐齐哈尔市大型纪录片《嫩江印象》中，其与学生用嫩江河流石摆写的“嫩江”二字被摄入该记录片。其两次举办个展、师生作品展;在《鹤城》网站发起了为鹤城四川籍受灾人员“义卖书画、奉献爱心”活动; 书、画、印作品被《人民日报》、《书画报》、《美术联盟》等百余家报刊、网站发表、播发;传略、作品被收入《书画家大辞典》、《硬笔书法史》等近百部辞书中;作品多次在国内、国际书画大赛中获特别金奖、金奖;作品相继赴美国、日本、韩国、新加坡、香港等十余国家、地区展出;作品被黄河书院、牡丹画院、博雅轩等馆院收藏;作品被刻入奥运等多处碑林;出版了《著名书画家——朱毅江作品集》;被16国授予“世界书画名人”、“百名实力派行书名家”、“共和国艺术风云人物”、“当代实力派艺术家”、“百杰书画家”、“最具市场收藏潜力书画家”等荣誉称号。
　　什么样的作品是值得我们关注、研究并投资收藏?
　　1、收藏有文学才能的书画家作品升值潜力大。腹有诗书气自华。没有很深的文化底蕴作品就没有灵魂。自古以来，诗书画印四方面的重要程度都是诗第一、书法其次、画第三。“言而无文，行而不远。”文学具有良好的传播性。古代依靠书面与口头相传。诗文是传播最容易的。现代的网络化社会也同样是这样，文本文件所占字节最少，却信息量很大，是最好传播的内容。所以，有很强文学功力的艺术家，其作品内容的文化性，和其思想文字的广泛传播性决定了其作品的艺术价值和知名度要高于没有文学功力的艺术家。古代的不用说了，像当代的如启功、范曾等艺术家如果不是具有极强的国学功力的话，是无法成为大师的。有文学功底的，如果能写美评，同时又是美评家的话，其艺术地位高，自然其作品价值就高。孙过庭的书法价值高就是因为他写了书谱。美评家的作品价值不会低的。
　　2、收藏中青年书画家的作品升值潜力大。大多数人认为投次老年书画家比较好，其实这是个误区。如果所投资的老年书画家已经成名，那还可以，但价格一定很高，没有太大的上升空间。如果投资没出名的老年书画家，则风险较大，因为在其短短的有生之年内，能完成很好的商业运作和可能性很小。一般来说，越年轻，其未来的上升空间越大。但是年轻也要有个度。年龄太小，艺术风格还未形成，心智未稳，变数很大，能不能坚持下来也未可知。其次，一般书画家到其晚年才达到艺术的顶峰，如果艺术家比收藏家还年轻的话，那么收藏家可能等不到艺术家作品价值最高的时期。当然如果是长线投资留给子孙的另当别论。总之，投资中青年的艺术风格已经比较成熟的作品最好。
　　3、收藏有良好经营思维的艺术家升值潜力大。虽然在现代有很多经济人或文化公司可以代替艺术家进行经营、并进行相应的包装炒作。但他们的立足点却是自身利益最大化，而不是考虑对艺术家市场的成长性会不会有负面影响。另外，经济机构同有良好经营思维的书画家能达成更好的合作关系。毕竟合作的方式，经营思路有时还需要艺术家自已来定盘。一个不懂现代商业运作的艺术家，市场可能十分混乱，价格也没有个权威标准，这样经营机构是没法运作的，而艺术家本人更无经营自已的能力。比如我知道的一个艺术家，只是个美协会员，但他的作品市场很好，也很贵。他重视形象比较正面的展出，本身是个艺术杂志的主编，但他极少为了一点利益参与各种笔会，其作品不通过任何低价的渠道流通出去，所以艺术地位高，作品价格坚挺。选择了收藏有良好经营思维的艺术家的作品，不用作任何处理，艺术家本人就会为市场价值的提升做大量工作。几年后，作品就可能大幅度的升值。
　　4、收藏是名家的弟子或名人之后的书画家作品增值潜力大。近代的艺术大师，其身后的弟子们的作品都很受市场追捧。从其老师的艺术适诣就能看出其弟子的未来发展高度。但这些弟子也分两类，一类是永远罩在其老师的光环下固步自封的，其作品的水准就算已能与其老师接近，其艺术价值仍然比其老师低很多。毕竟这种艺术风格不是他开创的，不是用他命名的。另一种，是在其老师的基础上不断开拓创新，终于在其老师的基础上自成一格的。这样的艺术家能成为与其师并驾其驱的大家。在名人之后也同样道理，因为其身世的传承有续也被市场广泛追捧。
　　5、收藏有悟性、虚心好学又能勇于创新的书画家作品升值潜力大。识别这样的书画家方法很简单，每隔一段时间看他的作品，如果进步很快就说明悟性强。不自我吹嘘，每次书画交流都能很快学一些别人的长处的人虚心好学，能够学习和继承别人的同时又不盲从，勇于打破艺术的框框和不足之处，总能不时的恰到好处的形成自已的风格的艺术家是属于创新型的，其艺术发展的速度快，空间大，相应的其作品升值的空间也大。虽然在其未成熟时作品的艺术性有限，但一个作者其作品最终的价格是取决于他最高的艺术高度的，启功青年时代的作品虽然不成熟，但也是很有价值的，这是因为后来启功成了大师。
　　6、收藏路子正的艺术家的作品升值潜力大。不能完全脱离传统中量优秀的东西去创新。不随波逐流，坚持正确的、正统的能经得得历史大浪淘沙的作者作品升值潜力大。国画中，像何家英、史国良都属于画人物画路子比较正的，在大家都很浮躁的搞后现代、抽象、实验水墨的时候他们依然坚持沿正统的、融中西方之长的路子走下去，所以市场很受追捧。像书法，所谓路子不正主要是指没有法度的那种，没有法度则容易自满，而且艺术成长的空间很小，法度看似一种局限，但其实也是空间，法度的微妙变化却展开了无穷的表现空间。这是一种辨证的关系。
　　7、收藏有良好传播力的书画家作品增值潜力大。传播力主要是通过各种媒体，包括出版、展出、活动、影视等。出版主要是出书，但一般的画册不行。起作用的是畅销书。像庞中华一本简单的但发行量很大的字贴就足以使他成为名家了。畅销书发行量大，保存的时间长，特别是教材、字贴，工具书等，几乎伴随购书者很长的时间，所以影响力巨大。除了出版外，专业的展出能提高在学术界的地位。社会活动能提高美誉度和影响力。对作品的增值都是很有帮助的。需要额外指出的重要传播方式还有一个，那就是影视。影视是一种流媒体。流媒体虽然时效性强，但是由于其生动形象，所以更为现代人所喜闻乐见。所以艺术家是否有表演才能也很重要。这个时代，艺术家也和演员一样要有明星相才更容易包装。这里所说的明星相不是说长得漂亮，而是说有表演才能。这样，经过类似央视这样的受众广大的媒体一推出，立刻声名鹊起。当然，从收藏的角度来说，还是选择他们在大规模媒体传播之前购买他们的作品升值空间更大。