独具匠心的宋代精美扇面

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扇面作为绘画的一种形式被继承、发扬、光大。实已脱离了纨扇的实用性，塑造了艺术化的纨扇面形状的绘画作品，被历代皇室显要，达官贵人，文人雅士作为精品珍藏。





《浴婴图》

　　绢本 | 设色 | 35 cm x 35 cm

　　美国弗利尔美术馆藏

　　此图展示了古人日常生活中最为常见的场景;为婴儿洗澡。画面设色淡雅明快，气氛温馨和谐，妇人的神情慈祥、婴儿的天真无邪，无不充满了浓郁的人情和现实意义。图外有"周文矩"款字，系后添。





《蕉荫击球图》

　　绢本 | 设色 | 25 cm x 24 cm

　　北京故宫博物院

　　此图绘南宋贵族庭院里的婴戏小景。庭院内奇巧的湖石突兀而立，其后隐现茂盛的芭蕉数丛。石前的少妇正与身旁的女子专注地观看二童子玩槌球游戏。一童手持木拍正欲坐地击球，另一童子则向他急急地喊话。图中四人的目光同时落于童子所欲击打的小小球体上。

　　构思巧妙，情节生动，显示出作者善于观察人物并且捕捉生活细节的能力。此幅在构图上巧妙地将玲珑剔透的湖石正立于画心中部，以其自身的完整性起到了镇住画面的作用，聚拢了交叠张扬的芭蕉叶及分散的人物，避免了画面因景物繁杂而出现轻浮感。

　　此外，湖石拉开了前景人物与背景芭蕉间的距离，增强了画面的纵向层次感。在笔法上，作者注重物象间的对比互衬关系。人物与芭蕉为中锋运笔，线条工整细匀，如行云流水;着色渲染浓淡相宜，清新明洁的色调有助于表达轻松活泼的主题。

　　原题签作者为苏汉臣。此幅虽在题材、笔法上与苏汉臣的画风较为接近，但在艺术表现的造诣上却远不及苏汉臣，此图当为与苏汉臣同时代的佚名画家之作。





《猿猴摘果图》

　　绢本 | 设色 | 25 cm x 25 cm

　　北京故宫博物院

　　图绘深山野林中，三只猿猴攀援栖止于树枝上。其中两猿正品果嬉戏，另一猿右臂抓树，左臂摘取红果，形象生动可爱。作者运用极为工细的笔法，描绘猿猴茸茸的细毛、灵巧的动态以及老树的虬枝和枯叶，显示出深厚功力。图中坡石用小斧劈皴，枝叶用双钩填色，笔法精工巧丽。

　　猿猴和景物都集中在画的右半边，为典型的南宋画构图方式。猿猴神情毕肖，尤其是茸毛的绘制极为细致严谨。树叶用勾勒填色法，色彩并未完全填满，显得自然随意。黑白色对比使画面更具动感，红色的小果实在整幅画面中十分醒目。

　　画面钤有「黔宁王子子孙孙永保之」、「都尉耿信公书画之章」、「信公珍藏」、「安国珍玩」等印多方。对幅有清代著名收藏家耿昭忠题记，此图曾经沐璘、耿昭忠、安岐收藏。《石渠宝笈》著录。

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吴炳《出水芙蓉图》

　绢本 | 设色 | 23 cm x 25 cm

　　北京故宫博物院

　　传为北京故宫博物院收录最早的荷花绘画。一画虽小，却十分精致生动。一朵盛开的粉红色荷花占据整个画面，在碧绿的荷叶映衬下抢眼而夺目，布局、设色端庄大气，将荷花“出淤泥而不染，濯清涟而不妖”的君子气质表现得十分完美。全图笔法精工，设色艳丽，不见墨笔勾痕，是南宋院体画中的精品。

　　莲瓣的描绘技法类似后世的“没骨”法，不见勾勒之迹，渲染出花瓣既轻盈又腴润的质感。画家的写实功力极为扎实，每片莲瓣的形状、角度、色泽和光感都安排得无懈可击。浅粉色的花瓣、嫩红花蕊似乎还带有拂晓时分的露珠，这正是花苞初发的最佳时刻。粉红色的莲花在碧绿的荷叶映衬下显得格外的清妍艳丽。瓣上红丝、蕊端腻粉，也一一仔细料理，微妙之处，使人叹为神工!





徐熙《豆花蜻蜓图》
　　绢本 | 设色 | 27 cm x 23 cm

　　北京故宫博物院

　　此图画面为长圆扇形，绘豆花上栖息一只黄褐色蜻蜓，枝叶微向下垂。整幅作品结构自然，疏密得体，色彩丰富，工写结合。其中蜻蜓的描绘神妙入微。画家不仅再现了蜻蜓的形态，甚至连透明的翅膀及纹络都表现了出来。而豆花则以简笔写出，野趣天然。此图旧传为徐熙所作。





《从菊图》

　　绢本 | 设色 | 24 cm x 25 cm

　　北京故宫博物院

　　图绘秋菊一丛，红白相间，繁枝茂叶，生机勃发，不见肃杀秋意。

　　花瓣用中锋细笔勾描，再以朱红或白粉晕染;花蕊用细笔点出;茂密的叶片或用赭石、或略入汁绿、或稍加藤黄染出，以示老嫩不同的色彩。

　　花之欲开、盛开、将残，叶之翻卷及明暗向背，刻画得恰到好处。画风工致细腻，构图丰满，繁而不乱，密而不窒，设色艳而不俗，为南宋写生画佳作。





李嵩《市担婴戏图》

　　册页 | 绢本 | 浅设色 | 25 cm x 27 cm

　　台北故宫博物院

　　南宋时，画院曾流行描绘农村生活的情态，个中翘楚，首推李嵩。

　　在这幅「市担婴戏」里，我们可以亲眼目赌这位老画师画技的不凡。只消看看货郎担上、身上所披挂的各式膏药、杂货与童玩(据画上提示有「五百件」)，就已足够令人眼花缭乱，技艺的超群也就不言而喻了。除此之外，画中在描绘货郎为生计辛勤奔波、村妇为家计费心盘量的同时，画家能匠心地摹绘孩童的无邪天真，更在在显示刻划手法的独到与细腻。

　　李嵩出身民间工匠，对农村生活的观察，体会尤深。在这幅「市担婴戏」图中，他以精准、顿挫有致的笔法，既呈现出市井小民的情态，也展现乡野浓厚的生命气息，可说是一件杰出、令人动容的小品!

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《红蓼水禽图》

　　绢本 | 设色 | 25 cm x 26 cm

　　北京故宫博物院

　　图绘水边一枝红蓼，小花盛开。水鸟发现波中青虾，悄然飞落红蓼枝头，引喙而啄。红蓼被水鸟的体重与蹬力压弯，梢头、叶尖浸入水中。而青虾在水中灵活地悠游，对面临的危险浑然不觉。自然界中这惊险的一霎被巧妙地摄入绢素，极为生动传神。

　　水禽和红蓼设色鲜丽，工笔细写。小鸟纤细的毛羽清晰可数，连蓼花粟米大的花冠也用紫红、粉白晕染得一丝不苟，层次分明。而水中的青虾和荇藻则采用模糊的手法表现，唯以淡墨绿一色染成，类似写意画法。因而虽不画水，却水旱两界分明。

　　对幅有耿昭忠题记：“传写物态，蔚有生意，徐崇矩岂惟不坠祖风，直可领袖后学。襄平耿昭忠题。”

　　存《名笔集胜》册中。《虚斋名画录》著录。





《青枫巨蝶图》

　　绢本 | 设色 | 23 cm x 24 cm

　　北京故宫博物院

　　图左下方伸出嫩绿色枫树一株，枝叶婆娑。一只赭黄色巨蝶从右上侧凌空飞临，与枫叶构成平衡的对角关系。更有鲜红色瓢虫伏于枫叶之上，十分俏皮。画风高度写实，细致入微。

　　画法的特点一是细线勾勒，笔若游丝，使蝶与枝、叶的形态皆极为轻倩灵秀;二是设色淡雅明快，红、绿、黄对比鲜明，给人以清新出尘之感，不落浓艳俗套。

　　本幅无款。鉴藏印钤“大观”葫芦形朱文印以及“石渠宝笈”、“乐善堂图书记”、“重华宫鉴藏宝”3印。钤清乾隆、嘉庆二御览印。存《纨扇画》册中。《石渠宝笈初编》著录。





《长桥卧波图》

　绢本 | 设色 | 23 cm x 26 cm

　　北京故宫博物院

　　图中高架平湖的木桥刻画精微，与波澜不兴的水纹相映成趣。画面大片的空白使得作品兼具坚实与空灵之美，虚实相生的艺术效果给观者以“无画处皆成妙境”的想象空间。

　　绘朱红长桥一座，横卧江面，两岸房舍成群，古塔高耸，树影婆娑。河面水波涟漪，舟船点点，以破长桥的呆板形体。远方云雾中露出银装素裹的山峰，分外妖娆。全图用笔精工，设色艳美，构图空阔浩渺，意境深远，是南宋早期画院高说所作。

　　此图原载《纨扇画册》。画中钤有「仪周珍藏」印一方，说明此图曾为清人安岐收藏，见《石渠宝笈三编》著录。





《秋树鸜鹆图》

　　绢本 | 设色 | 25 cm x 26 cm

　　北京故宫博物院

　　图绘秋日里一只鸜鹆栖于桐树之上，利爪紧握枝干，扭颈侧目似在谛听。

　　鸜鹆目光锐利，体态丰满，尾翼整洁，羽毛黑亮，而树叶则满布虫蚀，拘挛蜷曲，颜色枯黄。构图奇崛突兀，迥异常品。

　　鸟为纯黑一色，故全身皆用墨染，然不同部位之毛羽的质感、层次均表现无遗，何止“墨分五色”而已!古人墨法之妙于此见之。

　　蚀朽的树叶在画家高超的技法下“化腐朽为神奇”，勾描晕染，层次丰富。工笔画常写病叶，原因在此。而此图之叶堪称极致。

　　此图原载《纨扇画册》。图画一鸜鹆栖止于枯树上，回首注视远方。鸟的造型准确，形象生动。羽毛不用细笔勾，而用浓墨染，体状物态，极为美妙，为宋代写生花鸟画杰作。

　　本幅无款识。鉴藏印钤“大观”葫芦形朱文印和“桂坡安国鉴赏”及“宣统御览之宝”朱文印。

　　曾经《石渠宝笈初编》著录。