南京经典2018春拍推出“大美”古代书画专场

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601 王云  山水图

设色纸本  扇面  18×50cm

　　出版：1.《艺苑掇英》第六十五期，寒英馆藏历代书画专辑，P22，上海人民美术出版社，1999年12月第一版。
　　2.《寒英馆珍藏集》P47，荣宝斋出版社，2016年3月版。
　　王云，扬州高邮人，字汉藻，擅楼台、人物。与王翬常往来，切磋技艺，为康熙年间名家，在江淮一带享有盛名。
　　此幅扇面作于王云64岁时，尺幅不大，确是致为秀雅的一件精品，只以淡墨小笔绘出一水两岸，却在近景的实处与远景的虚空间营造出无限的天地空阔感。从前景略施烘染的岩石开始，沿小径进入被枯树环抱的幽亭，从那里向后，骤然转向无边无际的水天一色，最后，艺术家让远岸落入氤氲的薄雾，秋江开阔、如梦如幻。
　　王云的笔触悠然而典雅，缓慢的行笔，笔力坚挺与松润相互渗透，使这幅作在工笔的精致感与写意的奔放性之间取得了完美的融合。





604  马守真  兰竹石图

水墨纸本  扇面  18×53cm

　　马守真，著名的明末清初秦淮八艳之一，她秉性灵秀，能诗善画，尤擅画兰竹，画兰造诣旷古烁今，堪称一绝，且她品性如兰一般圣洁，故有“湘兰”著称。在这幅可视为标准件的“马湘兰”上，可以见到一个既不恪守理法，亦不横生恣纵的女子;这是晚明的秦淮风气中，最上流的一路。
　　明万历二十三年(1595)年初夏，四十七岁的马守真在这张细腻的云母笺扇面上写下兰草两丛、兰花数朵、新篁一枝、幽石一方;上有画家自题：乙未首夏哉生魄(农历每月十六日)写，湘兰马守真;钤“湘兰”白文印。兰草全用双钩写出，用笔波磔中见风神流畅;叶片的正侧、翻转、穿插、避让处，交代的清清楚楚，前后关系丝毫不乱。数朵兰花娇态呼之欲出。背景的新篁亦别有韵致，小小一株却墨分五色，用丰富的弱对比，展现出竹叶明暗和层次。表现了女性特有的细腻与敏锐，却又无任何柔弱之态。曹寅曾长跋马守真的兰花，有云“兰仿子固(赵孟坚)，竹法仲姬(管仲姬)，俱能袭其韵”。“能袭其韵”，通其精神，是为艺术的最深的追求，此图对照，方知曹寅此言诚不谬也。





626  董其昌?书法

水墨绫本  手卷  24.5×240cm

　　晚明书坛影响最大，开一代书风者首推董其昌，他在古代书法史上的地位鲜有人可比。有明末四大书家“邢张米董”( 临邑邢侗、顺天米万钟、晋江张瑞图)之称。
　　康熙皇帝对董其昌书法十分推崇：“华亭董其昌书法，天资迥异。其高秀圆润之致，流行于楮墨间，非诸家所能及也。每于若不经意处，丰神独绝，如微云卷舒，清风飘拽，尤得天然之趣。”董其昌书法，率意之作最为精彩。此幅董思翁摹晋人书帖五种书法手卷，“墨在若离若合之间，所谓伯乐相马，重其神骏。”





602  李因  梅花图

水墨金笺  镜心  15.5×47.5cm

　　出版：《白云堂藏画—画坛宗师黄君璧毕生收藏精粹》P224/225，台湾国泰美术馆，1982年。
　　李因，字是庵，号龛山逸史，晚号今生，明末清初女诗人、画家，工画山水、花鸟，疏爽隽逸，亦工诗，著有《竹笑轩吟草》等。
　　本幅黄君璧白云堂旧藏的梅花扇面，是李因五十岁时所画，彼时，李因的夫婿葛征奇已经逝去十五个年头。李因此间一直卖画为生。李因的画师法陈淳的水墨花鸟，曾用沉香木刻其雕像供奉。
　　这幅梅花，比李因早先的作品更加生辣拙朴。李因无论写诗作画，都鲜有女子娇柔的姿态。这个自比王维的女中丈夫，用更强的笔力涂抹出梅枝，展现着完完全全的文人式率意。

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603  祝世禄  书法

水墨金笺  镜心  16×50cm

　　出版：《白云堂藏画—画坛宗师黄君璧毕生收藏精粹》，P220/221，台湾国泰美术馆，1982年。
　　祝世禄，字延之，号无功，又号石林。江西省德兴人，明万历十七年(1587)进士，授休宁知县，任南科给事，尚宝司卿，工诗，善草书。
　　同为黄君璧白云堂旧藏的祝世禄《书法》扇面，是典型的晚明红金扇面，其上书写了五言自作诗一首，书法面貌上一反董其昌一派秀媚的时习，已是明末草书的痛快面貌。
　　明中期金陵书坛盛行尚意的审美风气，但到了万历时在祝世禄的影响下，转向了粗放的精神追求，讲究书法的“态”与“势”。祝世禄“工不如拙，整不如散”的艺术理论逐渐被大众所接受，此后，万历至明末，书法风格演变进入了浪漫与狂放的大时代，出现了张瑞图、倪元璐、王铎、傅山为代表的大草书巨轴的时代高潮。

　　南京经典2018春季拍卖会

　　预展时间：7月20日——21日

　　拍卖时间：7月22日

　　展拍地点：南京金奥费尔蒙酒店(江东中路333号)

（责任编辑：王璐）
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