马钱特（Marchant）家族四代甄选清瓷御窑集萃

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北京故宫博物院、台北故宫博物院、南京博物院、日本东京国立博物馆、瑞士玫茵堂等文物机构和，私人收藏均有与本品类似之乾隆朝炉钧釉灯笼瓶珍藏，足见其备受青睐。本品呈色与北京故宫博物院藏品类似，红彩泛紫，尚存雍正遗风，在乾隆朝以后的炉钧釉中殊为少见。乾隆炉钧釉灯笼瓶传世较为稀有；可见一例嘉庆者，为北京故宫博物院藏品，著录于《故宫博物院藏文物珍品大系—颜色釉》，页211，图190。一件乾隆者，于本品尺寸、形制、釉色极为相似，可见香港佳士得2000年10月31日，lot 870。瑞士玫茵堂亦旧藏一例，售于香港苏富比2012年4月4日，玫茵堂珍藏──重要御瓷选萃之三，lot 6。





5906
清乾隆 仿官釉贯耳八方瓶
“大清乾隆年制”款
H14.6cm
RMB: 600,000 - 800,000
备注：1. 日本私人藏家旧藏
2. 购自茧山龙泉堂，东京
3. 柏知尼先生收藏
     本品呈八方形，两侧各饰一贯耳，腹部微鼓，下承圈足。瓶内外壁通施仿官釉，釉色天青，釉面肥厚，其上散落空灵开片，器物足端平切，涂褐色护胎釉，以仿宋器”铁足”之意，底心青花书”大清乾隆年制”六字三行篆书款。配日本旧双层木盒。
    此类于《清档》中称之为”八方双管瓶”，制作静雅。清代贯耳瓶器形多样，有圆、方之分、大小之别。如本品式样八方贯耳瓶，常见有两种，一类高度为十四公分的小尺寸贯耳瓶，一类高度为三十至四十公分的杏圆贯耳方瓶，本品即为小尺寸者，手可盈握把玩。台北故宫博物院藏两件造型及尺寸相若之仿汝釉与仿官釉制品，分别于器底题刻乾隆皇帝御题诗，其中”簪花胜酒斟”、”撷芳携取供吟兴”两句，表明是为花器之用，可见于《得佳趣—乾隆皇帝的陶瓷品味》，台北，2012，页188、189，图85、86。台北故宫博物院藏一件尺寸较小的同类例子（13.9公分），见《清代单色釉瓷器》，台北，1981年，页149，图89。香港胡惠春先生暂得楼旧藏一例，录于《暂得楼清代官窑单色釉瓷器》，上海、北京、香港，2005年，图版32号。





5881
清咸丰 青花云龙赶珠纹碗
“大清咸丰年制”款
D11.1cm
RMB: 120,000 - 180,000
备注：1. 1990年10月5日，购自香港Alvin Lo & Co. 公司
2. Rolf Heiniger先生旧藏
3. 1992年1月13日，购自Marchant
4. Dr. Lowell Young医生旧藏
5. 保罗兰德先生收藏
出版：1. 《十九世纪清代御窑瓷器》，Marchant，2012年，编号52，页52
2. 《Dr. Lowell Young 收藏明清青花御瓷》，Marchant，2012年，编号38，页32-33
     本品口微外撇，深腹，底部圈足。胎质坚实，釉色光洁。器内壁口沿饰一圈双弦纹，壁身光素无纹，底心绘有龙纹和海水纹，龙利爪张开，唇齿相抵，瞪眼鼓鼻，十分威武，海水相伴期间，烘托气氛。器外壁绘有双龙赶珠，一条回首张嘴吐舌，另一条瞪眼抿嘴，作追赶状。龙纹绘制形象极近乾隆之风骨，内外壁主图一致，相互呼应，深浅有致。底施白釉，正中落“大清咸丰年制”六字三行楷书款。
    咸丰朝为清代官窑瓷器史上，生产数量和品种最为稀少时期。据《清文件》记载，咸丰帝即位后削减官窑瓷器生产数量和品种，前期仅生产了五千余件瓷器，其中祭器逾半，而品种除祭器外仅有盘、碗等圆器四十二种，其中品种最多的才有二百余件，最少的更仅有十二件，故咸丰官窑器物历来即被视为珍品。此类咸丰青花龙纹碗例，传世极为罕有，仅见北京瀚海，1997年6月1日，编号1060售出一例，另有一例青花地黄彩龙纹例，售于香港苏富比1985年5月，编号178。





5883
清乾隆 青花矾红海浪龙纹盘
“大清乾隆年制”款
D17.5cm
RMB: 150,000 - 200,000
备注：1. 购自Kunryudo & Co.，东 京，日本
2. 日本大阪工业大学主席，Masataka Inoue教授旧藏
3. 保罗兰德先生收藏
出版：《Recent Acquisitions》，Marchant，2011年，编号39
     本品敞口，浅弧腹，圈足，以青花红彩装饰。其形轻盈隽美，胎质细密，莹洁如玉，盘心绘海水侧面立龙图，外壁饰绘九龙。以青花线描绘画海水纹，虽繁密而清晰。以矾红装饰龙纹，色泽鲜妍厚润，腾龙矫健有神，气势非凡。青花与红彩相互辉映，对比鲜明，以表现纹饰的立体效果，盘底亦施白釉，正中落“大清乾隆年制”六字三行青花篆书款。
    将釉下青花和釉上红彩相结合的装饰工艺，始创于明宣德时期。有清一代，景德镇御窑厂以清宫旧藏明代官窑器为范本，烧造御用瓷器，乾隆朝官窑则更盛仿古之风，前朝的诸多佳作名品皆成为其追摹的对象，本品即为其摹古情怀之代表。青花加矾红龙纹盘始见于明代宣德官窑，后成化官窑继之，本品所摹之原器应为成化官窑佳作，颇可珍之。同类器，可见《江西藏瓷全集-清代》（上），朝华出版社，2005年，页223；北京故宫博物院藏例，录于《故宫博物院藏文物珍品大系-杂釉彩 素三彩》，上海科学技术出版社，2009年，页190，P150。

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5884
清乾隆 黄釉暗刻龙纹碗
“大清乾隆年制”款
D12.5cm
RMB: 200,000 - 300,000
备注：1. 美国重要私人藏家旧藏
2.  J. J. Lally and Co旧藏，纽约
3. 于1975年代购自香港
4. 保罗兰德先生收藏
出版:《唐至清代瓷器》，Marchant，2014年5月，编号46，页92-93
     本品直口，深弧腹，圈足，碗形流畅，形制周正。内外皆施黄釉，口沿下侧与足墙暗刻双弦纹，外壁于釉下暗刻双龙赶珠纹，近足处刻有海水江崖纹，碗心亦刻有赶珠龙纹，龙纹姿态矫健，气势凶猛。此碗胎质坚硬，釉质细腻，釉色温润均匀。底施白釉，正中落青花“大清乾隆年制”六字篆书款。
    此类墩式碗于乾隆黄釉碗品中，属极为罕有之品种，清宫档案原名称之为“里外娇黄暗龙墩子中碗”。内外黄釉的器皿，被称为「黄器」或「殿器」。清代尚黄，以黄色为帝王的专用颜色。据文献记载，不同等级的皇室人员所使用的器物颜色、纹样与数量都有严格的规定。其中黄色有龙纹的瓷器当为天子用器，黄色无纹的瓷器大多为皇太子、皇后用器，皇贵妃只能用里白外黄的器皿，这一制度从清初一直延续至清末。据清代《国朝宫史》记载，器物里外皆黄釉者，属皇太后、皇后专用，皇贵妃则用白里黄釉器，由此可知，此碗的御用等级极高。此类浅墩式造型碗例，见暗刻皮球花者，可见香港徐展堂先生旧藏，后售于《静观堂》，纽约佳士得，1997年9月18日，第161号，唯龙纹者未见。





5886
清乾隆 粉彩过枝癞瓜花卉碗
“大清乾隆年制”款
D10.8cm
RMB: 520,000 - 820,000
备注：1. Bluett & Sons，伦敦
2. 英国私人收藏
3. 保罗兰德先生收藏
     本品敞口微撇，弧腹下收，下承圈足。其上粉彩绘过枝癞瓜图，竹枝、瓜叶以青绿两色绘就，以示阴阳反侧，竹枝纤长挺拔，瓜藤蔓延舒展，丰叶垂实，叶间开数朵淡黄花，清新雅致，癞瓜凸瘤斑斑，果实裂开，饱满瓜瓤垂而外流，蝴蝶粉色娇俏，翩翩飞舞。纹饰由碗外壁攀爬过枝延伸至内，内外装点灵动巧妙。底施白釉，正中青花书“大清乾隆年制”六字三行篆书款。
    故宫博物院现存一百零九张瓷器画样中，即有此一品种，可见《官样御瓷——故宫博物院藏清代制瓷官样与御窑瓷器》，紫禁城出版社，2007年，134、135页，图26。南京博物院藏例，录于《宫廷珍藏：清代官窑瓷器》，南京博物院、上海文化出版社，2003年，页218。英国大维德爵士旧藏中有与此相近之例，现存伦敦大英博物馆，载于《Catalogue of Ch'ing Enamelled Wares》，伦敦，1958年，图版897。另见一例，藏巴黎吉美博物馆，录于《Oriental Ceramics. The World Great Collections》，卷7，东京，1981年，图版91。亦见一例，载于《东京国立博物馆图版目录．陶磁篇》，卷2，东京，1980年，图版660。再可参考一对例，Alfred Beit 基金会收藏，曾售于伦敦苏富比2013年11月6日，编号78。





5888
清康熙 娇黄釉茶钟
“大清康熙年制”款
D11.1cm
RMB: 120,000 - 180,000
备注：1. 欧洲重要私人藏家收藏
2. 柏知尼先生收藏
     本品弧腹，圈足，小巧精致，为康熙御窑黄釉佳器。碗外壁通体施黄釉，光洁莹润，清新淡雅，类似明弘治之娇黄，怡人心扉，正合《陶雅》“康雍蛋黄器，色具鲜明”之赞誉。《通典》注有：“黄者，中和美色，黄承天德，最盛淳美，故以尊色为溢也。底部施白釉，正中落青花“大清康熙年制”六字楷书款。
    黄釉瓷在古陶瓷艺术中占有很重要的位置，明清时期，黄色为皇家专属，对于黄釉瓷器的管理更是十分严格，不得僭越，据《国朝宫史》，内外黄釉者，为太后、皇后所用。瓷器上纯正的黄釉始于明永乐年间，以后各朝均有烧制。由于康熙造办处文献资料不存，之后《清档》记载，雍正十一年，“十二月十三日，茶房笔帖式金大鹏送来黄瓷碗样二件、黄瓷钟样一件，内大臣海望看过。着将黄瓷碗、钟交内务府总管年希尧家人郑天赐转发江西烧造瓷器处，照样烧造一百件，限一百天内送来。”此档为本品之清宫记录之最早记载，证明，雍正皇帝曾用康熙时御瓷做样，交景德镇御窑厂加以改式，故证明此类康熙御瓷之珍。






5891
清雍正 粉青釉小盘
“大清雍正年制”款
D13.2cm
RMB: 220,000 - 320,000
备注：1. 英国伦敦John Sparks Ltd. 旧藏
2. 亚历山大先生购藏于1950年代
3. 伦敦苏富比，2009年11月4日，编号112
4. 柏知尼先生收藏
     本品敞口、弧腹，下承矮圈足，胎质洁白，胎体玲珑秀巧。内壁、外壁通体粉青釉，釉质肥厚莹润，色泽清幽。其形端庄规整，其色淡雅如玉，体态轻盈，釉色粉润柔和，纹饰构图舒朗，颇具清淡素雅之态，正是雍正御窑极雅之品。底施白釉，正中落“大清雍正年制”六字三行楷书款。
    宋瓷单色纯净的不事雕琢之美，为后世所仰慕，其中龙泉窑“粉青”如和阗青玉般苍翠温润，成为一代典范。雍正皇帝对宋瓷的推崇和理解超越前人，他在位仅十三年，却于摹古宋瓷方面成就显赫。雍正十三年唐英撰《陶成纪事》明确记载：“一仿龙泉釉，有浅、深二种。一仿东青釉，有浅、深二种”，“粉青色宋釉，其款式色泽同米色宋釉一外觅得”，“仿龙泉釉宝烧，本朝新制”。按唐英所说，本品即应为仿龙泉，素面无纹者之典型慕古御窑作品。

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5892
清雍正 天蓝釉盘一对
“大清雍正年制”款
D13.2cm
RMB: 400,000 - 600,000
备注：1. 广东黄埔重要私人藏家旧藏，约1890-1920年代，后代递藏
2. 纽约佳士得，2009年3月19日，编号572
3. 柏知尼先生收藏





     本品为一对，敞口弧壁，下承圈足，器物胎体薄厚均匀，底足修饰浑圆规整。盘内壁及足内施白釉，外壁通施天蓝釉，釉色静谧，宛若秋日晴空，因烧造时釉汁略有流动。盘整体釉色自上而下渐深，如蓝天有远近之别，盘底心双圈内青花书“大清雍正年制”六字双行楷书款。
    目前所见技术较为成熟的天蓝釉器物出现于清代康熙时期，烧造时间主要集中于康雍干三朝，其后渐趋断绝，且其数量极少。康熙天蓝釉器物釉色浅蓝，莹润素雅，多见瓶、洗等小件陈设或文房器，是为康熙朝瓷作之无上珍品。雍正时期天蓝釉在前朝基础上技术更为纯熟，其色调更趋淡雅，釉质匀净平整，代表了有清代制瓷业的最高水准，其品质为后世难以企及。本品即为雍正朝同类器之佼佼者，其造型，釉色及款识均为上乘，且为成对流传，极为不易。馆藏例，可见南京博物院例，录于《宫廷珍藏·清代官窑瓷器》，南京博物院，上海文化出版社，2003 年，第208页。另有一例，着于《五色琼霞—竹月堂藏元明清一道釉瓷器》，香港中文大学文物馆，2005年，第141页，图73。存世所见雍正朝天蓝釉盘有两类式样，一类如本品，内外皆施天蓝釉，底落小字六字楷书款；另一类内施白釉，外施天蓝釉，底落双圈大字楷书款，后者不如前者珍贵。




5899
清雍正 宝石蓝釉大碗
“大清雍正年制”款
D18.7cm
RMB: 200,000 - 300,000
备注：1. 1972年5月2日，购自Marchant
2. 欧洲私人藏家旧藏
3. 伦敦苏富比，2012年11月7日，编号267
4. 柏知尼先生收藏
     本品侈口、弧壁、圈足，口径硕大，胎体厚重，为典型仿永宣之器。碗内施白釉，外壁满施霁蓝釉，幽蓝如蓝宝石，又如蓝色深海，赏心悦目。此碗为仿明宣德品种烧造，造型规整，釉面不流不裂，口沿留有一周白釉灯草口，是为雍正宝石蓝釉中的精品。圈足内以青花书“大清雍正年制”六字二行楷书款。
    蓝釉瓷器习称“霁蓝”，使用的是一种富含石灰碱的宝石质釉料，故而，明代有“宝石蓝”之称，又因为蓝色是皇室规定的祭祀用色，所以，从宣德起，“霁蓝”又有“祭蓝”一说。 景德镇的蓝釉瓷器早在元代就烧制成功，明代则更有长足的发展。成书于雍正、乾隆年间的《南窑笔记》有“宣窑……又有霁红、霁青、甜白三种，尤为上品。……霁青用元子精配釉”的记载。霁青就是霁蓝，所以宣德霁青是后世蓝釉的楷模。此式碗同类，可见北京故宫博物院收藏一例，录于《故宫博物院藏文物珍品大系 颜色釉》，上海科学技术出版社、商务印书馆，2000年，页79，图72。






5900
清雍正 宝石蓝釉盘
“大清雍正年制”款
D16.3cm
RMB: 135,000 - 185,000
备注：1. 巴黎苏富比，2009年12月18日，编号72
2. 柏知尼先生收藏
     本品浅弧腹，壁至口沿渐薄，造型纤巧优美，圈足。内里、外壁通施宝石蓝釉，釉面平整，几乎无杂质；圈足修胎呈滚圆的泥鳅背形，制作十分精细，为雍正本朝典型器，底部施白釉，正中双圈内落青花“大清雍正年制”六字三行楷书款。
    清末许之衡在《饮流斋说瓷》有：“古瓷尚青，凡绿也、蓝也，皆以青括之”；刘子芬《竹园陶说》亦有：“青色一种，常与蓝色相混”。所以祭蓝釉又称“积蓝釉”、“霁蓝釉”、“霁青釉”，它和白釉和红釉并列，推为宣德颜色釉瓷器的三大“上品”。雍正崇古，仿宣德宝石蓝釉色，发色纯正犹如海蓝之宝，又似上等青金石之蓝，色泽浓郁沈着，宛如深海明珠，亮泽光润。