程寿康：艺术市场的“新常态”如何创造新纪录？

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香港蘇富比现当代艺术晚间拍卖现场

　　5天，31.5亿港币，整体成交率86%。香港蘇富比秋拍落下帷幕的时刻，不仅创造了42%的涨幅，也创造了一系列纪录。14位艺术家刷新了个人作品拍卖纪录：朱沅芷、王镇庚、萧勤、李元佳、吾妻兼治郎、梁远苇、上前智佑、朴栖甫、正延正俊、森田子龙、KAWS、阮嘉智、井上有一、邓芬。这份艺术家名单中，既有现代亚洲艺术的先驱，也有庞图运动的版块，还有当代青年艺术家，还有日韩艺术。而在瓷器杂项中，北宋汝窑天青釉洗以2.943亿港币成交，刷新瓷器世界拍卖纪录，清乾隆御制白玉瓜棱式羊首掐丝珐琅提梁茶壶以7550万港币的成交价刷新玉雕世界拍卖纪录。





　　蘇富比亚洲区行政总裁程寿康借用了当下的经济形势说法，艺术市场所谓调整期已经形成一种“新常态”，而在这种新常态之下，香港蘇富比却创造了近年来的最好成绩，如何围绕亚洲市场制定有针对性的策略，在新常态中创造新纪录，就成为程寿康要面对的课题。

　　雅昌艺术网：这次秋拍中，香港蘇富比不仅创造了近年来的最好成绩，还有从现当代艺术到瓷器杂项等16项纪录，您如何评价这次蘇富比的市场表现，有哪些经验可以分享？

　　程寿康： 整体来说很满意，春秋两拍的总成交额也是2014年以来最高的，各板块都表现强劲。一方面我们继续征得顶尖、话题性拍品，比如说汝窑。同时，我们也对藏家喜好保持敏锐，一方面继续策深受藏家欢迎的拍卖专题，同时亦因应市场状况做出策略调整，致力推出新收藏门类，刺激买家收藏意欲及吸引新藏家进场。当然，估价得宜亦是重要关键。

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　　内地的拍卖市场规条较多，又限制外资拍卖行在国内的营业范围。香港的成功正是依靠自己的国际视野，及开放和自由竞争的市场，国内的重税和封闭式市场会导致内地藏家在香港买了东西以后，很少带回内地，继续保持在全球市场上的流通。这种重税政策导致的市场封闭性，对香港的拍卖公司是一把双刃剑。

　　雅昌艺术网：蘇富比在亚洲有开发西方现当代艺术的市场的准备吗？西方艺术逐渐进入香港市场，变得更加国际化，如何定位香港的地方市场特点，以及寻找下一个市场增长点？

　　程寿康：开发和推广西方艺术市场一直在做，但这不是一两天的事。上世纪90年代，蘇富比就把纽约和伦敦的印象派和现代艺术作品拿到香港来展。藏家最早购买现代艺术大多都是从莫奈、梵高和毕加索、夏加尔开始的，因为他们的作品适合传统性和东方的审美观。后来就会逐渐扩展到当代艺术，还有部分藏家转向古典大师的作品，我们这次西方古典大师作品的预展空间也是历年来最大的一次。以前只是把纽约、伦敦拍场的作品拿来巡展，现在巴黎等拍场的作品也都出现在香港。

　　但香港和纽约、伦敦市场还有很大区别，毕竟西方艺术和市场还是人家的文化，我们能让西方当代艺术在晚拍的数量和质量大大增加，但是香港想要变成印象派和现代艺术的另一个中心还不太可能。我们会打造自己的市场特性，虽然管制资金不必要的外流，但内地还是鼓励健康的投资、发展，包括提出“一带一路”，有人提出未来五到十年是下一个增长期。越来越多的新一代富裕阶层还是会慢慢懂得欣赏和收藏艺术，这也是日后蘇富比亚洲市场最大的支柱。

　　下一个市场高点，我觉得要等政策的改变，推动新一轮富裕人群的产生。目前的藏家该买的都买了，口味虽然变化，也都在一个群体中，年轻的藏家还有待成长。只有再一次经济飞跃形成的新富阶层，才会对艺术市场有下一个突破性强力的推动。

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朱沅芷《工业之轮在纽约》 成交价：1.0528亿港币　　




常玉 《花豹》 成交价：7941.25万港币　　




赵无极 《09.01.63》成交价：7603.75万港币

　　雅昌艺术网：内地市场是香港蘇富比的重要支柱之一，那么随着艺术品政策和关税壁垒，给蘇富比带来哪些影响，是否会波及到我们的藏家群体？

　　程寿康：香港还是有自己的地理、金融、法律和物流优势，否则也不会吸引越来越多的内地拍卖行进入香港，有较宽松但同时又更规范的市场环境。2011年内地客人占香港蘇富比拍卖成交额30%，个别版块甚至超过50%，这几年台湾、香港的客户还是很强劲，内地的客户比例下降到20%多，就是受到政策和经济环境的影响。内地藏家的下降，可能影响我们客户的整体购买力，但另一方面也说明蘇富比在客户群体上的多元性和灵活性。