画如何面对世界？

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近百年主动积极向西方学习，尤其是引进和推行西方教育方法和体系的结果，的确彻底地打破文化的原有格局，改变了许多传统的观念，极大地开阔了人的视野，也丰富了文化的内涵。但另一方面，由于当时受到亡国灭种危机的刺激，变革的浪潮变得越来越猛烈而且激进，尤其是发展到对自身的文化传统也丧失了信心，这种变革便不可避免地陷入了误区。



　　这个误区，就画范围来看，一言以蔽之，就是弃己之长、用己之短。这主要表现在以下三点———　
弃线条造型之长，用体面造型之短

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　　在，绘画和书法用的是同一种基本材料，那就是圆锥形的毛笔、宣纸或绢，再加上松烟墨。这种共同的工具导致了绘画与书法息息相关，以线见长。这根线，固然能够勾画形体，但又超越于形体。因为作为物象轮廓的那根所谓“线”，其实是不存在的，它只是人的主观感觉，因此与真实存在的“体”和“面”比较，它与人的心灵、情绪的联系更加直接。

式的圆锥形毛笔与世界上其他的笔相比，表现力强大得多，也丰富得多。同样是一笔画出来的线，但是毛笔通过轻重徐疾、抑扬顿挫的运用，就能把书写者的个性、气质、修养、性别以及喜怒哀乐的情绪传达出来，引发读者的共鸣。在书法和绘画中，线条的表现力可以说发挥到了极致，也是其他绘画工具无法望其项背的。


　　但是，近百年引入西方观念，使画转为追求用“面”和“体”去造型，结果，线条的运用被严重弱化，甚至被抛弃。无疑，无论是线还是体、面，都是造型的手段;只不过，受工具和用材特性所限，画的画家无论如何努力，也绝不可能做到像用油彩和棉布作画的西洋画家那样，把体和面画得那般逼真、具体和丰富。弃长用短的结果，只能使画降格为西洋画的笨拙学徒。