王文生绘画作品展（洒脱人生清贵之气）

admin · 发表于 2017-5-24 16:12:25

王文生早期有游历欧洲的经历，必定不乏对西方艺术大师的绘画技法的深入研究，回国后再加上自己对东方文化的研磨，使得其画面散发着独特的气质。

　　我们再来谈谈王文生对于色彩和光影的运用。色彩和光影的微妙融合是其创作独具匠心的地方，即色彩中富有光感，光中又有色彩的质感，这一点若非经过长期的训练揣摩很难达到。此处，以点彩派作对比，出现在19世纪80年代后期的点彩派又称新印象派，他们注重对自然物象进行色彩的分割，并以纯色细碎的斑点，点在画面，制造模糊的光影效果，又如欧洲早期的镶嵌画。

然而，王文生的色彩正好相反，并非简单的以色彩表现光影或明暗效果，而是将光影明暗自然融于色彩中。艺术批评家易英曾在文章中这样评论他的创作：“王文生对于色彩世界有自己的理解，他追求色彩与心境的对应，不刻意表现某种色彩的公式。他用笔非常轻松，几乎没有塑造，在笔触与笔触之间还留下一些白点，在画面上显得很跳跃，这使人会想到他画画是不收拾的，一遍完成，保留那种最单纯和直接的状态。”但事实是他用无数遍的组合而形成的一遍完成的感觉，其难自知唉。

　　还有一点值得我们注意，就是王文生非常善于表现水面倒影和树木山石的影子及其中微妙的色彩光影的变幻。众所周知，莫奈、雷诺阿等印象派艺术家是表现水波光影的大师，《青蛙塘》这幅作品则是他们以相同的构图创作的代表画作，明快色彩，条形的笔触以强烈的色彩对比来表现碧波荡漾的水面光影关系。而在王文生的水与倒影中，没有强烈的色彩对比，我们读到的是一片祥和与宁静，地面上斑驳的树影，更是以薄涂的方式皴擦，若隐若现之中，我们可以感受光影在灵动的跳跃着。

　　风景画最讲究“寓情于景，借景抒情”，而王文生的风景并无忧伤，也并无喜悦，更多表现的是一种恬阔、闲适的心境。可以肯定的说，王文生的风景介于写实与写意之间。正因如此，看他的作品时才有一种现实与梦境交织的感受。既不像西方风景画那样追究细枝末节的刻画，也不似水墨山水一般寥寥数笔的写意，在朦胧中有形象，有“独怜幽草涧边生”的恬静，又有“野渡无人舟自横”的阔达。

　　在谢赫的《画品》中有“气韵生动、骨法用笔、应物象形、随类赋彩、经营位置、传移摸写”这六种由深及浅的作画方法，虽为国画创作的古法，而将其用于油画创作亦可成立，通过以上的论述，王文生的每一幅创作中均可以表现“传移摸写”直至最高的“气韵生动”这六法。

　　王文生的风景松弛而舒缓，因为他不为追求某种意义而创作，而是为自身情感的自由抒发而作。无论是极目迥望的酣畅，还是拨开林荫见碧潭的雅致，或许都传达着一种豁达的人生态度，处世态度，也是历经人生旅途风雨后的一种诚然吧。

admin · 发表于 2017-5-24 16:13:37

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admin · 发表于 2017-5-24 16:14:16

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