郭印川油画作品展（坚守信念的岁月 用双手描绘绚丽世界）

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　　因郭印川从小喜欢美术又会木雕技术，在北京参加军事博物馆和人民大会堂的装饰工程，不到一年被评为三级技术工。1959年因美术工作有成绩，他被选调到总后勤部筹备建国十周年展览美术设计工作。1960年，总后技术装备研究院成立，郭印川又被推荐到政治部宣传处工作，定为文艺十六级干事，从此成为人民解放军的一员。1963年因工作需要，部队送郭印川到中央美院，边工作边学习，1965年，郭印川代表总后参加总政治部组织的英雄模范人物“好司务长孙乐义事迹展览”。此次展览集中了全军美术创作的精英画家，如总政选派的高虹、彭彬、何孔德、郑红流等。郭印川在这时认识了当时国内著名油画家何孔德先生。

　　何先生是四川人，他长郭印川十六岁，1955年参加中央美院马克西莫夫油画培训班，是郭印川的前辈，也是郭印川的油画老师。郭印川很喜欢他的画风。用笔流畅，色彩绚丽，他创造的用纯色阶和中灰色阶的大胆对比，营造出一幅幅动人的田园美景，使人过目难忘。何先生人品很好，无名家架子，知郭印川是他小老乡后，每次郭印川去他家请教，他总是耐心指导，使郭印川受益匪浅。





　　不久以后，一场史无前例的政治风暴开始了，何先生也受到冲击，心情不太好，画也不让画了。1968年6月5日，郭印川被关押隔离审查了。8月9日，将郭印川和装院的“叛、特、反、资、右”在全院大会上批斗，并宣布郭印川是混入部队的“中统特务”。会后郭印川对专案组说：你们既然在大会上宣布郭印川是“特务”，那请你们拿凭据出来！没有一个人能说出来。在那疯狂的年代，政治流氓夺权后，先后派人到东北对郭印川姐姐、姐夫，到老家对父亲进行逼供信。在找不到证据不得不否认所加的莫须有罪名后，仍不放过，于1969年8月，将郭印川做了错误的复员处理，在复员回乡干部鉴定中做了错误的组织结论并将郭印川流放到宁夏，在宁夏回族自治区建筑公司当钢筋工劳动改造。

　　不懈的坚持

　　所幸郭印川没有放下画笔，当年10月给区建公司画了十多副宣传画，国庆节由工人群众抬到银川市大街上游行。宁夏文化界很快就知道区建公司有一位画家，郭印川的工作也从区建公司调到条件较好的银川橡胶厂当维修工。后来区党委宣传部将郭印川的档案和工作关系调到自治区文教局宁夏文艺编辑部。从1973年到1979年，郭印川一直在宁夏文艺编辑部从事编辑、记者工作。郭印川在宁夏文艺编辑部的六年中，组织策划多次“美术培训班”，推荐多名优秀工农兵学员到艺术院校学习，如现在清华美院、民族学院的几名教授，都是当时宁夏美术班的佼佼青年。

　　林彪倒台后，经总后技术装备研究院党委讨论研究，认为对郭印川立案审查非法，原所做复员结论和政治结论也是错误的，予以撤销、平反，恢复名誉。1979年，在总后勤部张震部长和时任东方红炼油厂厂长吴仪的关怀下，批准郭印川和全家从宁夏调回北京。1986年，郭印川又调入司法部主管的《法制日报》社任美术编辑。在报社美术部制订了基本功训练和深入生活野外写生的计划，得到领导的赞同，大大提高了美术部同人的创作热情。每年郭印川都要组织大家到全国各地写生二至三次，十多年间郭印川先后到西藏、新疆、云南、海南、九寨沟、三峡、黄山、庐山、富春江、东阳、兰溪、长白山、满洲里、内蒙草原、东北原始森林等地写生一百余幅作品，对日后的创作积累了丰富的素材。





　　20世纪80年代末，郭印川认识了时任中央美术学院院长的靳尚谊先生，并得到他的热情指导。每次郭印川带作品到靳尚谊家请教，靳先生都耐心、细致地讲解，指出优缺点。郭印川创作一些大幅油画时，靳先生还亲自登门指导。郭印川深感靳先生是一位人品好、业务精、受人尊敬的艺术家。

　　此外，北京的很多优秀的油画家，虽然经常议论不合理的怪现象，但又无能力改变美术界的现状，其根本原因就是没有自己的组织，单枪匹马的奋斗无法打破艺术市场的垄断局面。广大画家非常需要一个展现自己才智的平台。在这种形势下，作为一名画家和老新闻工作者，郭印川无法保持沉默，首先发起成立北京油画学会。经过两年的艰苦努力，终于在北京市文联、市民政局的支持下，于2007年11月14日召开了首届会员大会，郭印川当选为北京油画学会常务副主席、法定代表人。郭印川深知责任的重大和困难重重，但有广大画家的支持和几位精明强干的副主席一起奋斗，对学会的未来充满信心。更值得一提的是学会的主席是靳尚谊先生，还得到国内一批德高望重，有社会责任感的著名油画家的鼎力相助。

　　郭印川在风风雨雨60年中，没有一天放弃艺术创作工作。2001年退休后，郭印川全力以赴地投入到油画创作与研究中。这些年由于不倦追求，郭印川在绘画上成就非凡：如写生作品《斋堂》、《桂林山水》、《故园》、《圣境》等先后在美术馆展出，创作的油画《国魂》在香港回归时在国家博物馆和军事博物馆展出并获特别奖，创作的《首都新貌》在国家博物馆展出并获优秀奖。

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【评论】用双手描绘绚丽世界

——访浙江籍油画艺术家郭印川

　　郭印川，浙江省东阳市人，1965年毕业于中央美术学院。现为美术家协会会员，油画学会会员，版画家协会会员，北京市油画学会（筹）常务副主席，秘书长。

　　月初，应约去北京望京城花家地采访油画艺术家郭印川先生。走进郭先生家，在大小两间房子里都挂、放着数十幅他的近期油画作品，格调各样，别有天地。把人带进了美妙的油画世界。66岁的郭先生戴着一付金丝眼镜，头佩着仿清时帽，精神抖擞，平易近人，彬彬有礼，透出一位老艺术家的风度。

　　在郭先生的书屋里，他从藏书柜里，取出厚厚的一大本多年来他收藏的自己的作品剪贴集。我数数足有200多幅各种画作。都是在人民日报、法制日报、宁夏文艺、美术等报刊上曾经发表过的代表作品。他一一介绍每幅作品的时间、地点和作画的过程。他讲的是那样的津津有味，记忆犹新。这些作品，既是他辛勤汗水的结晶，也是一个时代的真实历史记录。




　　坎坷历程

　　在采访交谈当谈到他的经历时，郭先生心情十分深沉地回忆起往事。郭印川的父亲，在解放前是中华民国国防部测绘局的一名高级军官，解放时转入人民解放军华东军区测绘大队。1952年，“清理”队伍时被错误的送回老家浙江东阳。年幼的郭印川也随父亲回到了老家。郭印川自幼酷爱上画画，在上小学时他的画画作业在班上都是名列前茅的，年年受到老师的表扬和奖励。

　　东阳这个神奇的地方既是文化宝库，又是艺术晟地。素称“歌山画水之地，人文荟萃之乡”，教育、建筑、工艺美术鼎盛。

　　因家庭的历史问题，郭印川在村里没有被人宠爱，父母瞩他自己学点艺术，长大后可有碗饭吃。郭印川没上完中学就跟一名地方名流艺师学习美术、雕画。聪明机灵的小郭学得很快，画技雕艺过人，受到师傅的赏识和宠爱。1958年，首都北京“十大建筑”的建设的浩大工程项目揭开，当时规模和势头，不亚于现在的“奥运”工程之浩大。也是解放后投资基本建设最大，工程质量要求最高的国家级重点工程项目。中央在全国各地抽调大批技术，艺术精英工匠进京施工建设。郭印川的师傅被招调入北京。17岁的郭印川当然积极要求随师傅参加“十大建筑”的建设工作。当时中央把十大建筑的大部分建设工程项目，交由人民解放军总后勤部实施。年青好学，心灵手巧，干活又买力的郭印川，被当时解放军总后勤部有关领导的赏识，不等工程结束就被选调入总后勤部技术装备研究院政治部。成为一名光荣的解放军文艺干事。1962年被送到中央美术学院学习。这对郭印川来说，原在东阳老家因家庭历史问题被歧




      视的青年，真是天大的好运，如鱼得水。是多么的开心啊！给了郭印川巨大的前进动力。他暗暗地下决心，我一定好好努力学习，丰富自己的美术理论知识和技能。更好地报效部队和祖国人民。他完成三年学业，回到总后勤部技术装备研究院工作，在文化处任文化干事主要是绘画创作工作。他，在学习中特别刻苦，在工作中特别认真，干起活来特

　　别卖力。当时全党、全军、全国人民正掀起学习雷锋和活学活用毛主席着作的高潮，由于郭印川处处走在前面，以雷锋为榜样，助人为乐做好事，和战友们一起到驻地群众、孤寡老人家里去打扫卫生，帮助干活。认真学习毛主席着作《为人民服务》，《纪念白求恩》和《愚公移山》老三篇。由于郭印川他学雷锋见行动，多次受到部队领导的表扬。郭印川，他时刻不忘习画，经常参加部队的各种大型展览活动。如总政、总参、总后三总部组织的在革命军事博物馆举办的“好事务长孙乐义先进事迹展览”的美术策划绘画设计，三总部组织庆祝国庆展览的美术绘画设计等工作。他每项工作都完成十分出色。总后勤部首长非常满意。他经常与总后勤部首长接触，常出没在一些重要场合。真是他福至心灵，一片红运的大好时光。这是郭印川走向社会的最幸运开心的时期。

　　风云突变，人运不幸。1966年，一场史无前列的无产阶级文化大革命降临，象暴风骤雨，席卷祖国大地。总后勤部机关红色革命造反派，高举“造反有理”的旗帜，把总后首长套上“叛徒、内奸、特务、走资派”的帽子，进行无情的批斗。郭印川因平时接近首长密切也被牵连，加上家庭历史问题，也以莫须有的罪名遭到批斗。就连在部队画的几幅反映“连队生活”的写生画，也被作为罪证进行批判。1969年郭印川和其它所谓的“叛徒、特务、走资派”们一起蒙冤被总后勤部的革命造反派送到宁夏地区“改造”。他讲到此情时心情十分沉重……

　

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艺杂志社作美术记者编辑工作。一直到文化大革命结束，拨乱反正落实政策后，才回到北京

　　缘结油画

　　文化大革命结束，总后勤部技术装备研究院给郭印川平反，恢复工作。回到北京后，被安排到法制日报社，从事美术编辑工作。他重新操起他的油画事业，再次被送到中央美院深造学习。

　　绘画有国画、版画、水彩画、油画等多种画种，郭印川为什么爱上油画？这要从他一次参加在美术馆“中外油画展”开始。在热恋绘画中的郭印川，一次去美术馆参加“中外油画展览”他看到油画作品是那样铁画银钩、尺幅万里，是那样地生动逼真，那样真实感、那样光彩夺目，高雅豪放。心驰神往，赏心悦目。他对每幅油画走近，走远，看得那么仔细、认真，津津有味。他被油画的“磁性”吸住了，流连忘返。对油画产生了浓厚兴趣的郭印川，从此以后爱上了油画，并多次去观赏，研究画技、画艺，并不时向作者讨教。他多次参加人民军事博物馆“三总部”组织筹备展览工作中，正好和总政委派的著名油画艺术家何孔德先生（当时总政派来的，一起作筹备工作，后来成为郭印川的老师）在一起工作，得到了何先生的热心指教。





　　从此以后，郭印川与油画结成了姻缘。每次在美术馆举办的油画展，他都是常客。

　　油画是西方的画种，在明朝中期，对外开放盛期，油画随传教士进入，油画是一个十分高雅、豪贵的画种，到清朝，清宫的油画绘画取得皇帝和大臣们认可后，油画在才开始发展。真正的发展，应该说是十九世纪中西文化大交汇时期。

　　郭印川说：油画，从娘胎出来，到呀呀学语，再到基本形成自己的语言特色，经历了上百年的风风雨雨。而抗战之后到1978年的改革开放，则是油画写实主义走向成熟的40年。他说：油画经过革命烈火的锤炼，经历建国十数年的普及和升腾，再遭遇“文革”十年的困境和挣扎，一直到涅盘的边沿。这一时期，的油画家，用娴熟而味越来越浓的外语来讲述自己身边的故事。

　　的油画艺术家，在基本了解和掌握西方油画从古典到后现代的全部要求与特色，已经可以利用自己风格的笔触来表达自身内心的感情世界，油画成为当代画种。如果说油画是英语，那么的油画家就可以讲一口流利的英语，讲述发生在的故事，讲述美妙、绚丽的世界。言语中带有人自己的特色，而不是刻意追求外国人的口腔语音。这也是说，油画家有了自己的语言。

　　郭先生对油画产生感情后，默默耕耘，辛勤探索。大部分时间都消耗在画画中。他说：油画，从古典形态向现代形态转化着，在一个日渐宽松的环境中，的油画家已经将油画这种外来的语言内化了，而风格也在日趋多元化，南腔北调四处开花，形象、意象、幻象、心象、物象五种语言体系的分化与交叉，异彩分呈。他肯定说：油画事业的前途一定是美好的。油画这一外来清新美丽的艺术奇葩，在建设和谐社会中放出更加夺目的光彩。




　　描绘世界

　　中西结合，古今融合，画出自己的现代的油画是郭印川画笔的手法。采访那天，走进郭先生家时，他正在创作一幅“首都风情”油画。他认为，世界是丰富多彩的，要用画来描绘社会生活是画家的责任。他说我用这幅画来讲述首都人民构建和谐社会，“新奥运、新北京”建设。在1997年香港回归时，他用自己的精心创作了油画“国魂”就是用画描述了世界炎黄子孙热爱祖国，盼望回归祖国。此画在美术馆和历史博物馆展出后，反响很大，被收藏到国家博物馆。他创作的油画“古都新貌”，就是用画说出，首都人民在改革开放中建设新北京“旧貌换新天”，用画写出了首都北京“日新月异”的新变化。

　　用画描绘社会发展、描绘绚丽生活，是郭先生的油画创作思想。他近几年创作数十幅的好油画，在美术馆，历史博物馆中展出。有数百幅其它画在人民日报、法制日报、宁夏文艺和美协画刊上发表。“西藏写生”描画藏族同胞和祖国人民心连心，建设新西藏。此画入选20世纪国际美术精作博览。油画风景写生“斋堂灵水村”，描写山村人民奔小康的生动画面。还有反映各地大好河山，美丽的风景的“故园”、“古樟”、“竹林”、“荒漠深处”等数幅作品分别获得一等奖，优秀奖。还创作连环画“新生与垂死的博斗”。“漫画韩宝曝丑闻”，“龙脉的变迁”十大案件等反映社会事件的作品，分别获国务院新闻办公室、中央国家机关工委和全国普法办的奖励。

　　1987、1988年郭先生还受外交部，司法部委托策划设计“中美贸易投资法律讨论会”和“与欧共体在华投资法律与务实会议”，两个会徽，悬挂在人民大会堂和首都图书馆大会堂。都获得“三总部”的特别奖。

　　郭先生说：油画与其它画种不一样，从西方进入的“西为中用”油画，是一个十分高雅豪华的画种。要完成一幅好油画，意、形、声、文、象结合一体，要花费很多心血和时间。从采访、策划、构思、修饰到完成，需要几十天，几个月，乃至一、二年时间才能完成。郭印川到祖国各地，深入群众、深入生活实践，创作了数百幅作品。

　　美术家协会主席，中央美院院长靳尚谊先生，高度称赞郭先生的油画“自然生动、有气、有声、有色，中西结合，有强烈的时代感。在踏入新世纪后，的油画艺术家，更在苦苦寻求东方与西方，古典与现代的融汇，寻找理性与感性，科学与艺术的黄金分割点，正在创造具有时代精神、民族色彩、个性特征的油画。在广大油画艺术家的努力下，一个创新型的，具有特色的，与时代同步的油画，将会出现在祖国大地上，行将描绘出多姿绚丽的新世界！