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戴平均油画作品展(心理场阈形象真实的再造)

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发表于 2017-5-18 13:20:53 | 显示全部楼层 |阅读模式



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  男,1978年生,湖南平江人,湖南省美协会员,美协会员。进修于中央美术学院壁画系、油画院、北京画院。

年表

2005年        
作品《八哥》参加省博物馆“回望与前瞻”油画集合展(湖南长沙);
2006年        
作品《飘系列》参加香港油画写实人物大展(香港);
作品《飘系列》参加北京798具象油画邀请展(北京);
2007年        
作品《追忆》参加全军美展(北京);
作品《追忆》《窗前的女孩》参加中央美术学院展览馆壁画系“未了”油画展(北京);
作品《城市表情2》参加北京油画学会首届油画作品展(北京);
2008年        
作品《远方的回忆》参加美术馆湖南油画进京展(北京);
作品《潮》《远方的回忆》参加中华世纪坛《彩韵春潮——北京油画邀请展》(北京);
作品《飘系列》参加首都博物馆“融合与创造”展(北京);
2009年        
作品《戊子-2008》参加第十一届全国美展(武汉美术馆);
作品《飘系列》参加美国纽约-艺术/环球行动交流展(美国纽约);
作品《戊子-2008》参加北京时代美术馆-时代杯青年写实大展(北京);



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2010年        
作品《三角形》参加百家金陵展(南京);
2011年        
作品《飘系列》《三角形系列》凤凰艺都个展(无锡);
作品《三角形》第四届全国青年美展美术馆(北京);
作品《飘系列》参加宋庄上上美术馆建党90周内绘画展(北京);
作品《西贡女孩》参加凤凰艺都-油画家越南写生作品展(南京);
作品《飘系列》参加北京马奈草地艺术中心-经典魅力青年油画家邀请展(北京);
作品《野百合》《光影下的沉思》参加凤凰艺都-美国洛杉矶艺术博览会(美国);
作品《瑛子》《衍》《远方的回忆》《守候》参加“静默的诗意”巡展上海展(上海);
作品《三角形》《野百合》《光影下的沉思》参加凤凰艺都-ART北京艺术博览会(北京);
作品《她们从哪里来?》《画架的背后》参加今日美术馆“关注的力量”邀请展;
作品《野百合》《失落的青苹果》《白天里的梦》《37°》参加经典北京艺术博览会(北京);
作品《37°》首届“艺术凤凰”当代青年油画作品展“艺术凤凰奖”美术馆(北京);
作品《野百合》《看不见的恋人》《孤独的墙角》《白天里的梦》参加“静默的诗意”巡展北京展(北京);
作品《飘系列》参加美国旧金山亚太艺术博览会;



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2012年        
作品《白天里的梦》参加台北艺博会,并被藏家收藏;
作品《希望》参加2012年美术馆青年写实展(北京);
“潜幻•悬浮”戴平均油画作品展,凤凰艺都798艺术空间(北京);
作品《三角行》参加2012从写实出发”—湖南青年艺术家提名展(长沙);


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 楼主| 发表于 2017-5-18 13:41:32 | 显示全部楼层




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2013年        
作品出版《当代实力派-戴平均》《个人专辑》;
作品《梦游威尼斯》、《野百合》、《孤独的墙角》参加洛杉矶艺博会;
作品《37℃》参加“寻源问道?艺术凤凰—油画学术邀请展”,凤凰艺都美术馆(无锡);
作品发表刊物《油画市场》、《艺术状态》、《画廊》、《美术关注》、《美术》、《欧美同学会杂志》、《油画》、《HI艺术》、《财经收藏》、《艺术家工作室报告》、《具象与研究》、《ART概》等;
9月,“画架的背后”戴平均油画作品展,美术馆(北京);


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作品《世界的起点》等参加戴平均“画架的背后”个人展,美术馆,北京;
作品《飞过的黑鸟》参加艺术北京;
作品《墙上的风景》参加今日美术馆重新对焦全国巡展;
作品《问兰》参加美国洛杉矶博览会;
作品《彝族老人》参加第2届全国中青年油画展,深圳;
作品《完成》参加油画学会绘画与品格油画展,大都美术馆,北京;


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2014年        
作品《远处的雷声》参加油画学会“可见之诗”作品展;
作品《临界 体温》参加第十二届全国美展并获提名奖;
2015年        
作品《雪山上的阳光》参加油学会第2届最绘青年油画作品展;
作品发表刊物:《油画市场》、《艺术状态》、《画廊》、《美术关注》、《美术》、《欧美同学会杂志》《油画》《HI艺术》《财经收藏》、《艺术家工作室报告》、《具象与研究》、《ART概》等;
作品出版:《当代实力派——戴平均》《个人专辑》;
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 楼主| 发表于 2017-5-18 13:46:46 | 显示全部楼层


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   心理场阈的形象再造——从戴平均的画室幻境看70后写实油画的艺术追求


  写实油画的发展在70后这一代画家身上又出现了回归的潮流。70后画家对于写实性油画的热情,一点也不亚于50后与60后对于新时期写实油画的投入。从伤痕美术而发轫的乡土写实,到以表现城市女性为人文觉醒的新古典主义,新时期写实油画的发展,不仅随着社会的转型而发生描绘人物对象的转变,而且,在审美品格上,也产生了从批判现实的悲剧倾诉,到反映物质生活的富足而形成的古典奢华的审美流变。在写实油画语言方面,处于改革开放之初的50后,实现了从模仿苏派油画到追寻欧洲写实油画源头的转向;而直接提供给60后写实油画传统的,则是更为深入的欧洲原属地的油画渊源。新时期这两代写实油画家在表现他们所处时代的文化情境的同时,也都深化了油画的写实技艺与文化底蕴。


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  70后画家对于写实油画的兴味,一方面来自于图像的魅惑,另一方面也来自艺术市场的强劲需求。镜头图像为画家提供的,并不止于真实形象与现场空间的形象模拟,更吸引画家的是光学镜头与人类瞳孔并不完全一致的那种呈现世界的方式。相比于前两代写实油画家,70后更加直接地运用这种镜头图像,但他们并不是毫无保留地照搬镜头生成的图像,而是既重新剪辑与拼接图像,也用油画的绘画性来修正这种镜头语言,剪辑、拼接、修正的根据则是回避正常的视觉再现,探索写实形象的心理幻境。


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  因而,70后对于写实油画的创作,是积极地运用图像,追寻心理时空、心理场阈的形象真实,在陌生的视觉体验中体现写实油画的当代性。70后这一代画家的生存现实,是形成他们创作态度的另一重要因素。毕竟,能够进入体制的画家在这个经济社会是越来越少了,大部分画家对于职业画家身份的确定便不得不依附资助人制度,而当下写实油画的方兴未艾,在很大程度上来自于艺术资本对于写实油画的投入。70后写实油画家的艺术取向,便是他们在现实生存中的一种文化选择,心理的焦虑也往往呈现在他们对于幻觉真实的审美追求上,这或许揭示了他们为何喜爱超现实场阈描述与非真实具象刻画的缘由。
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