李德彩默作品展（画面营造了轻巧、和谐、迷离朦胧之美）

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【评论】走出巴贝尔 —读李德庄的抽象画


　　李德庄先生给人的最深印象是具有一种语言与沟通禀赋。除了熟练驾驭中英文之外，他还擅长听讲多种方言和具有多种的天赋：嘹亮悦耳的歌喉;艺术家的直觉;新闻记者的敏感;企业经理的精明。德庄先生祖籍广东文昌，他的出生地新加坡，是东西多元文化交汇的地方，同时也是一个金融商贸为中心的国际化都市。在这多元文化环境中生活，李德庄生来便具备了这种禀赋。这不仅为了他融会贯通东西方艺术开启了方便之门，而且还为他打破各种艺术门类的隔阂，兼容并蓄艺术和管理的精髓奠定了基础。




　　俗话说，鱼和熊掌不可兼得，但德庄偏想兼而得之，可贵的是，他以雄心勃勃又契而不舍的精神证明了自己的能力，他的人生经历十份丰富，学习过艺术，曾涉猎演艺编导，又从事企业管理。工作余暇，不忘所好，喜欢接触艺术、文化、演艺圈子。他交游广阔，与艺术家、文学家、批评家订交。在企业中，他运筹帷幄，政能人和，在绘画上得心应手，项果累累。能在二者之间游刃有余，除了他的天赋之外，还因为他深谙治大国与烹小鲜相通之理。




　　探寻人类共通的语言
　　李德庄的抽象，经过了反复多重探索和变化革新的漫长历程，旨在探寻一种人类共通的语言，将理智的情感熔于一炉。约七十年代末，他开始在东南亚崭露头角，并进一步向外拓展。1986年末访美国，在纽约认识了毕加索当年的密友，赫林曼夫(Mrs.SelmaAmddurHeringman),又结交了在大都会美术馆做了27年东方馆馆长的周方(Fong Chow)。这期间，他迅速接触到西方文艺，特别是在周方的陪同下观摩了美国纽约各大学美术馆的抽象表现主义绘画作品，获益匪浅，这对他坚定自己的抽象绘画方向产生了深远影响。

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        除了美国的影响之外，他的抽象绘画观念的形成，还得益于自己早期“禅骨系列”的探索，特别是顿悟的认知方式、运笔的情感力量、空白的实际意义等背后的哲学精神。还有，早年的水彩画训练也功不可高，尤其是对英国现代水彩画的借鉴。水彩画高度的概括性、即兴性和不可修改的特点，锻炼了他的抽象能力，提高了对于点线面和色阶的敏感，增强了果敢自信的精神。他作画时几乎从不考虑具体的形象，始终从大处着手，习惯捕捉色彩和线条、明暗和色调的关系由此造成的气氛。




　　正是这种基本功，使他既能迅速接进五十年代在美国崛起的抽象表现主义，又能很快理解传统的墨韵和气息，并为他将二者结合到自己画中创造了条件。
　　水浒系列是重要转折




　　“水浒系列”系李德庄最早的成名之作，1984年，他的《新水浒系列》(图01)荣获大华银行主办的全国美术比赛彩墨画大奖是个重要的转折点。评选团员之一香港美术馆前总馆长谭志诚对李德庄的创新水墨表现特别赞赏，这个奖从正面肯定了他的创作理念和立论，是往后推出的几十大系列优秀作品的原动力。
　　饶有趣味的是，得奖之后，他将“水浒”诞生之前，1982年荣获新加坡文化部颁发创作奖章的那幅名为《风景》的“蓝与黑”画作，归为“天涯系列”(图2) 。2由此可以看出画家给作品系列分类的思想端倪。如图示这幅半抽象绘画“新水浒系列”，采用了综合材料，首先在三合板上涂上罩光漆，再裱糊上一层棉纸，已显示出特有的质感，营造了海天一色，凝重、压抑、苍凉的氛围，近景中的驳船及人物，用笔粗犷豪迈，极富张力。

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　　新加坡美术总会前会长何和应先生评价该系列时指出“画家童年生活在实里达池畔，少年居游于勿洛海边，成年工作在海港。池畔，蓝天，海港驳船，码头工人，深深烙印在脑海里。在画纸上举手投笔，这些积存的往事与现在的印象，油然浮现，不暇思索，顺气自然，挥洒而成，无刻意求工，即使有误笔也不改，这是李德庄的“水浒系列”初闯画坛的特色。”




       3这段文字，可以说已将李德庄八十年代初的作品面貌交代得一清二楚了。如果从作品内容角度来看，“水浒系列”有时也被叫做“天涯系列”，反映的是画家海边水际的童年生活，因多用蓝色与黑色表现作者的情感世界，故亦称“蓝与黑系列”或“蓝色山水系列。该系列描绘画家童年居住的地方：沼泽、山丘、远岫以及海滩。若要加以区分，那么“天涯”侧重画家童年生活的写照，而“水浒”则是描绘海天一色，暗示新加坡驳船业历尽沧桑、前途难测和工友们的沉重心绪。德庄透露早在1989年，在纽约57街的国际画廊办个展的时候，经纪人卡祖科·希利尔(Kazuko Hillyer)，看了“水浒”和“天涯”这两大系列之后，建议说，既然这些画都表述水边景色，那么不如就将之统称“water Margin”(水浒)，完全可以省略掉“Horizon”(天涯)。李德庄采纳了建议，汉语亦统称两大系列为“水浒天涯系列”。





　　值得一提的是，八十年代的“天涯系列”，前景还有一些人迹和帆影，但九十年代开始，这些痕迹已逐步去除，只保留原创的构图和蓝黑的色调。此外，部分作品也开始用较多的黑色色块、黄绿色以及类似水彩的多重丰富色阶，形成了半抽象和抽象的彩墨画。(图05，06，07)
　　2参见《星洲日报》星洲周刊1981年8月23日是彩色版登载“风景”李德庄作
　　3何和应著作杭州日记《李德庄的山河海天》。1997年3月11日，写于杭州