嘉德香港春拍：吴冠中从贵州到九寨

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       现代水墨先驱吴冠中先生延续林风眠中西艺道融合的创作理念，摒弃了传统水墨画的形式和技法，融入西方油画的思维，为现代水墨画找到新方向。七十年代开始，吴冠中的创作以油画和水墨画并行为主。或藉西方油画之技法和形式表现传统水墨的民族风格;或以传统水墨之墨气韵味和线条表现油画的质感;务求寻找出最得心应手的绘画媒材。七十年代以改革水墨画为目标的各类写生实践成为其八十年代的创新墨彩画的基础。

　　七十年代开始，吴冠中对于西方油彩和水墨的技法俱已娴熟，遂尝试对两种媒介的探索，以绘出不同或相类似的风景，创造出心中理想的艺术效果。八十年代以后，用他自己的话来说：“水墨是我创作的主要手段，数量和质量都有压倒油画之趋势……四十余年的油画功力倒是做了水墨画的垫脚石。” 此时线条和墨色已然成为其创作形式，与其他时期相较，艺术家更着重对线条的肌理及密度的高度重视。

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　　吴冠中 (1919-2010)贵州侗家山寨 镜心 设色纸本

　　95 x 90 cm 估价：HKD 7,000,000 - 9,000,000

　　钤印：八十年代、吴冠中印

　　题识：八十年代初作贵州侗家村寨，吴冠中追记，一九九二年。

　　

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《贵州侗家山寨》为吴冠中80年代初所写颇具代表性的贵州系列墨彩作品。画面构图严谨而饱满，用色繁富而细腻。为营造葱茏挺拔的前景林木，画家以反复的线条和黝黑的色彩堆栈而成，墨气浓郁。整个画面无人物和动物，树木造型是景色之中动感的来源，树木的造型生机盎然。各个大小村寨在画中错落有致，层叠随雄壮的山势而上，连绵不绝，以不同浓淡的黄褐色、蓝色、绿色、红色等色块点染了寨子，如林木中跳跃的音符，将观者的视线逐渐拉往远处。

　　吴冠中亦于同时期以油彩创作这一题材，对两种题材的轮番艺术探索，宛如“一把剪刀的两面峰刃，试裁新装，油画民族化与画的现代化，在我看来是同一实体的左右面貌”。




▲贵州侗家山寨细节图