方照华国画展（油画有目共睹，国画中西合璧）

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方照华个人简介（郑州）




        毕业于厦门工艺美术学院绘画系。现任美术家协会理事、河南省美术家协会主席、河南省文联副主席、新加坡新神州艺术院高级顾问，历史博物馆画廊顾问、郑州大学名誉教授、河南省国画家协会名誉主席，享受政府津贴的优秀专家。

基本简介

　　方照华，曾用名方照桦、肖仿，生于1946.12 福建惠安人。1965年毕业于厦门工艺美术学院绘画系，分配到河南工作，曾任焦作市文化局创作干部，河南省文联<奔流>文学月刊美术编辑 。

　　1983年调美术家协会河南分会工作，现任秘书长 。历任美协河南分会副秘书长，现任美术家协会理事、河南省美术家协会主席、河南省文联副主席、新加坡新神州艺术院高级顾问，历史博物馆画廊顾问、郑州大学名誉教授、河南省国画家协会名誉主席，享受政府津贴的优秀专家。

　　方照华上世纪60年代从厦门工艺美术学院毕业后来到河南，他的身上，既有故乡惠安的净雅，也有中原大地的厚重，两种文化的碰撞，使他形成了清雅之中见浑厚的画风。

　　比起家乡福建，方照华对养育他的这片土地爱得更深：“我从福建来河南工作已经40年。河南是我的第二故乡。中原父老养育了我，河南的领导栽培了我，新老朋友支持我。最重要的是，中原大地悠久的历史、深厚的文化底蕴滋养了我的艺术。”

　　在艺术探索中，他同样注重在继承传统的基础上让中西两种文化产生“碰撞”，中西融合，西为中用。他的油画在从“俄罗斯巡回画派”吸取养分的同时，结合些许画线条的运用，而在传统水墨画中却揉进西洋画诸多元素，因此呈现出的艺术风貌丰富多样。我国著名美术评论家孙克称其为“近年来出现的融合中西绘画技法的又一个比较成功的例子”。



突出贡献

　　其美术作品曾赴澳大利亚、法国、波兰、新加坡、香港、台湾展出，入选全国美术展览20余次。多件作品被美术馆和国外机构收藏.获奖多次。全国多种报刊曾专题介绍。另撰写近百篇评论发表于香港《文汇报》、《美术》诸报刊。作品《难忘的歌》荣获“纪念反法西斯胜利50周年国际美术展览”金奖，并作为20年来的优秀作品入选《当代美术1979一1999》等几部大型画集，还在全国20余家报刊发表。应邀赴波兰参加“97国际艺术创作交流”及展览活动．《晨曦》、《高原情》等4件作品参展。曾被美术家协会等机构聘为“全国首届花鸟画展”评委会副主任、“当代著名花鸟画家作品展”顾问、“第三届当代山水画展”评委会主任”全国第八届美展”、“全国画三百家作品展”、“亚享杯全国绘画、书法精品展”、“第四届当代山水画展”等大型美展的评委。

　　长期主持河南省美术家协会工作。20年来组织该省作品参加各种国际美术活动和全国美展，在北京等地主办过“河南油画展”、“河南画展”等数个影响较大的展览。曾作为“美术家代表团”成员先后访问俄罗斯、德国、立陶宛、白俄罗斯、芬兰、波兰。率团考察法国、意大利、奥地利、比利时、荷兰等欧洲8国美术、个人小传被选入《当代艺术界名人录》、《世界华人文学艺术界名人录》等多种辞典。

　　19世纪70年代，当欧洲艺术中心巴黎的一群青年艺术家迷恋印象派并大有扩散其影响之时，以列宾为代表的俄罗斯巡回画派则应运而生。这个画派重视自己的生活，从生活中发现美，并创造出具有民族精神和时代特征的油画作品。方照华先生深受启发。几十年来，他注重深入生活，足迹踏遍了黄土高原、黄河两岸及东海之滨，深入到普通的劳动者中间，去挖掘艺术的真正源泉。从其创作的一系列油画作品看，无论凝重或轻松的题材，其中都灌注着画家浓浓的情，浓浓的意。在他看来，“意境”为绘画之灵，“情”更为艺术之魂。如70年代描绘台湾同胞在 参观的《祖国啊母亲！》，80年代表现水文工作者兢兢业业无私奉献的《黄河恋》，以及刻画抗日战争时期陕北根据地八路军女文艺战士的《难忘的歌》，均体现了画家这种追求。

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艺术风格

　　著名画家方照华先生曾说，自己从不刻意去追逐或自我划定为某一“主义”、“流派”，只是想把自己对大自然、对社会、对人生的观察感受，用绘画的手段真诚地、真实地将其表现出来。从其创作的一系列油画作品看，无论凝重或轻松的题材，其中都灌注着画家浓浓的情，浓浓的意。在他看来，“意境”为绘画之灵，“情”更为艺术之魂。如70年代描绘台湾同胞在 参观的《祖国啊母亲！》，80年代表现水文工作者兢兢业业无私奉献的《黄河恋》，以及刻画抗日战争时期陕北根据地八路军女文艺战士的《难忘的歌》，均体现了画家这种追求。

　　方照华先生的油画，闪耀着现实主义和民族艺术的美学品格：首先，他的作品从主题、形式结构到形象塑造，都依据画家本人在生活中的观察和提炼。尤其是他80年代以后的作品，容纳了他对劳动人民的命运与时代生活特征的基本看法，因而具有某种“史诗”的特征和意义。

　　其次，从其描绘人民摆脱贫困、开拓新生活、创造未来的作品中，流露出画家对真、善、美的讴歌。显而易见，这是由于他一方面受传统文化中崇尚理性的影响，长于从感性观察升华为理性思考，善于从充满困难甚至处于困境的情态中发现和发掘积极的精神力量。另一方面他重视再现物象的质感、量感和形体结构，尤其是注重表现内在真实，即通过自己的绘画语言，使艺术形象既具有客观真实的特征，又具有艺术家鲜明的个性，使主客双方相互融合。

　　应该说，他真正找到了一种属于自己的艺术语言，一种可以自由地写实、抒情和写意的绘画语言，既表现眼前的现实，又表达他心中的思考，虚实相生地描绘出一种幽深中蕴含雄伟、精丽中显示磅礴、肃穆中潜伏动荡的特有诗境。多年来，美术界刮了不少风，他始终不作“风向标”，而是思考着坚持着走自己的路。他的作品就是明证，无论是黄河系列，还是惠安系列，抑或革命历史题材，都无不反射出画家本人积极的人生态度和强烈的社会责任感、使命感，体现着他对国家和民族命运的关注以及对人民生活的牵挂。

　　艺术风格是画家个性的反映，但也和时代、生活、自然环境等有着必然的联系。纵观方照华先生的油画，题材大都是从现实生活中来的，基本调子又多用土色──赭石、土红、熟褐、土黄等。他80年代以前的作品，多速写式的风景描绘及一些肖像画。风景画中，也偶作人物点缀；技法注重块面，色彩丰富，笔触粗犷。

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人物评价
　　  
    声音

    丁中一：油画有目共睹，国画中西合璧

　　“方主席的油画水平，大家有目共睹！但国画到底如何？今天大家也看到了。”河大教授、省美协副主席丁中一说，方照华的国画主要有两大特点。其一，绘画基础扎实，造型严谨、独特。其二，人物形象特别好，表情生动。尤其是水墨画，他借鉴了大量西画手法，画作整体感强，线、块结合到位，正是许多画国画的人所欠缺的。

    曹新林：方主席４０岁封笔就好了

　　省美协副主席、著名画家曹新林是方照华几十年的朋友了。看完老方的画展后，他感触颇多。“借用一句话，方主席４０岁封笔就好了！”曹新林说，老方在４０岁以前画的那些速写真让人喜欢啊，质量相当高。但自从老方当上美协主席后，就没有时间创作了，把自己献给了河南的美术事业，这种功德大家应该感谢。

    李运江：从倒数第三到中上游，方老师功不可没

　　省书画院院长李运江说：“全国六届美展之前，河南美术在全国的水平是倒数第三。但自从方老师主持工作以来，咱河南的美术就跑到了中上游。”

    刘杰：2001年，方主席终于从地下睡到了地上

　　“因为咱们协会经费太少，为了让展览及接洽更体面，协会每次去北京举办画展，方主席都是住在地下室里，大家可能想不到吧！”省美协副主席刘杰说，“2001年，我们终于从地下住到了地上。大家都高兴啊，因为那一年，我们的经费涨了。”

　　方照华的油画创作中，域外风情、古典人物等均有涉及，出现最多的是中原地区的风土人情和历史题材。《古老的河》、《黄河恋》等优秀作品表现了他浓浓的黄河情结，《难忘的歌》、《太行岁月》等作品则体现了他强烈的社会责任感和历史责任感。它们的笔调或抒情或凝重，均是现实主义优秀作品。

　　是啊，他的作品就是明证，无论是黄河系列，还是惠安系列，抑或革命历史题材，都无不反射出画家本人积极的人生态度和强烈的社会责任感、使命感，体现着他对国家和民族命运的关注以及对人民生活的牵挂。


水墨画赏析

　　《山妞》是方照华在大别山区的革命老区新县的新作，强烈的立体感和层次感让人感觉到明显的西方油画技法，而大量黑白结构又以其浓淡和铺陈告诉读者：这是典型的国画，更有无顶老树和山妞衣裤的写意笔法为证。 翻开《方照华水墨画新作》的第一幅，平静而自信的村姑山妞久久地吸引着我们：背景是北方的寂冷与静谧，而村姑的红围巾、红衣袖辅以亲切的微笑又叫人觉得温蔼。冬装的厚实和树枝的瘦硬形成鲜明对照，和谐在流动中——<山妞>是方照华在大别山区的革命老区新县的新作，强烈的立体感和层次感让人感觉到明显的西方油画技法，而大量黑白结构又以其浓淡和铺陈告诉读者：这是典型的国画，更有无顶老树和山妞衣裤的写意笔法为证。而房屋和院落的背景偏偏又凸现出木刻的意味——洋为中用、融会新知能够如此的质朴自然，浑然一体，绝非一时性起、灵光闪现所致，而是长期探索、博采诸家的结果。

　　再继续欣赏，奇异的感觉接二连三：《乡情》的哲学意味（母子的目光可作多侧面解读）、《少林，少林》的金刚怒目和整体气势、《古老的歌谣》里人物概括的历史沧桑——清新而热烈的历史，都叫人眼睛发亮。《霓裳雅韵》的构图几乎完全是西洋画思路，画面填得相当满，模特裙装是明显的“印象派”。三位时髦女郎不仅面孔、发型、身姿是西洋味的，连脸部的神态也是洋味十足。但是“零部件”的“西化”并不影响画幅整体意味的水墨风格。

    《淮阳春雪》堪称方照华先生的代表作，构图生动细腻，人物刻画栩栩如生，是典型的画与西洋画的完美结合。

    当然，《方照华水墨画新作》里也有相当一部分艺术质量很高的传统之作，如《志在蓝天》里的鹰，《傲霜》里的寒鸟，《报春图》里毡房的梅花，《小园不知秋》里的仕女，都是诸家反复把玩的题材，但在背景处理，人物姿态上，方照华表现了自己的追求。把《冬耕图》、《赶集图》（注重银杏树的印象和立体效果）、《牧牛图》（淡化牛的色彩而加强红绿颜色的背景），同样体现出作者的艺术匠心和独到见地。“愿乞画家新意匠，只研朱墨作春山”，我们期待着方照华先生更有气势和力度的新作！