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标题: “羽衣·霓裳”2020季平纸本作品展 [打印本页]

作者: guohuazhan 时间: 2020-8-21 15:52
标题: “羽衣·霓裳”2020季平纸本作品展

展览时间： 2020-08-20 - 2020-09-24
展览城市：上海 - 上海
展览机构：上海鸿一美术馆
展览地址：上海市黄兴路1818号11楼
策展人：杨建勇
学术主持：李向阳
参展人员：季平
展览备注：
出品人：郦韩英
展览介绍
前言
王瑞芸
   季平先生是上海中国画院的水墨人物画家，画的水墨作品很写意，也很新意。
   我留神看到，很多朋友在欣赏季平先生画作时，都有一个共识，视他的作品为“都市的图像”，比如杨建勇先生说：“在季平的绘画中，总会流露出浓郁的都市气氛，城市风光如此，市井人物亦如此，就连花鸟、街景也是满纸的城市味，这一点一直让我很好奇，一树一鸟，然后几笔随兴的淡墨，最后得到的却是城味。” 我觉得这个定义非常准确，抓到了季平先生水墨画之“魂”。
   我们都知道的，绘画进入到当代，要点早不在用形象本身去图绘物事，而是靠整个画面的构成以及笔墨元素去传递某种精神信息，抽象画是如此，具象画亦如此。我们谁都看得出，在如今到处充塞着图像的社会，人已经无需绘画来增添描头绘脚的具象，却要从绘画里得到一般的图像中未必能有的东西，那就是画家通过画面的色彩和形象去捕捉一个时代的精神密码，捕捉得越准，作品就越上乘。
   季平先生正是一位擅长用自己的水墨画去捕捉时代精神密码的画家，这个密码正是“城味”。“城味”这件事大有深意，季平先生画中的城味可不简单是因为画家本人常年居住城市，尤其又是居住于城市中的城市--上海（中国最密集最庞大的城市），故而形成的。他的各类作品的浓浓“城味”，实际连接着我们时代的文明“脉息”。大家该记得10年前上海世博会中代表中国的口号吧--“让城市更美好”，那正是中国把城市的蓬勃发展作为向世界递交的一份得意作业。的确，人类进入现代，文明的场域也从农村挪进了城市，城市不只给人提供物质生活空间，而且从中生长出全新类型的文明模式--越来越人工化的世界，越来越虚拟的图像，越来越密布的信息……现代人也全然生活在人工和虚拟的“城味”文明中。因此，季平先生水墨画中的“城味”，实际是他用形和色制作出的一个最贴近时代的视觉符号。
   这就是为什么季平先生作为一个典型的南方人，上海人，画出的水墨画偏不走秀润的南方风格，比如他在2018年的《穹林》展中呈现的一组花鸟画，花鸟的图像显得毛糙，稚拙……即使那些花鸟作品皆有很传统的名称：“鸟语”、“静观”、“独坐”、“夕曛” ……那些名字原该配上空灵、静谧、轻盈、旷远的种种画面，可季平先生偏不提供传统花鸟画中惯常有的空灵秀润之境，他画的鸟儿们都是肥肥的，笨笨的，不移动的，瞪着眼左看右看的，或干脆闭眼不看的……更妙的是，有一张起名为 “凝视”的画中，画家虽在其中题了“心宽天地阔，无语叹人间”，可画面正好是拥堵的，两只鸟的身体占满了几乎全部画面，正不呈现心宽天地阔的境界……那正是画家有意让画面与传统语境产生错位，传达了当代人的生存感：空间成为奢侈，抒情已成多余。
   现在，他拿出了2020年的新作，在这个非常时期，他的这批新作对于时代的表达就更加入木三分了。我们看见，他在《穹林》系列中鸟禽息于花枝的自然之序也被彻底放弃了，他这批新作中的“当时明月”系列也好，“残照花开”系列也好，鸟和人干脆完全“同框”，挤在一个画面里，互相纠结在一起，不知怎么散开，也不知该往哪里去。而“莺语琼木”系列，虽然名字听着很诗意，可是他的画面造型，特别是采用的颜色，再一次和题目错位，呈现的正好不是这种题目下秀木美禽相处的恬淡诗情，反而是让画面布满带有警示般的触目红色。照我看，这批画作正是画家再次借助美学语言传递精神信息：面对2020年人类遭遇的这场意外，我们应该来重新考虑我们和动物的关系，我们和整个自然的关系，对吧？
   反过来看，如果一个画家在这个历史时期仅去创造抒情和优美的画面，也许能取悦视觉，却未必能安顿心灵。当今世界，人都纷纷往城市走，活在城市中，也是活在壁垒中，活在分割中，活在人和自然的秩序被打断的关系中……这种本质性的改变，对人心影响巨大，对文化的影响更加巨大。西方在半个世纪前对此就已经有很深刻的哲学讨论，在中国，即使没有同样品质的讨论和思考，但每个人都深切地被这种改变影响到了。因此季平先生的这组新作，我愿意视为是他用绘画参与的一份思考，体现的是一个艺术家对时代的责任心。
   我很佩服季平先生能通过画面形象的组合，以及色彩的象征意义，给我们拿出了眼下特殊时期的美学语言。期待季平先生有更多的新作问世。

                  王瑞芸 2020-7-10

作者: guohuazhan 时间: 2020-8-21 15:53

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