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标题: 马林油画作品展（构图和视角多是式的自由） [打印本页]

作者: admin 时间: 2017-5-4 11:47
标题: 马林油画作品展（构图和视角多是式的自由）

　　北京人，北京市美术家协会会员，石油美术家协会会员。
　　发表：
　　《云影》油画作品在“第二届全国少数民族美术作品展”画册刊登
　　《风景》《贯穿》《夕照》等油画作品多次在《石油报》
　　《大庆石油报》刊登
　　《山色尤容》油画作品在《石油政工研究》刊登
　　《海滨》油画作品北京宣武画刊刊登

年表

1975年
在中央美术学院罗枫教授画室学习素描；
1979年
在中央美术学院壁画室研究工作协助秦岭导师创作大型壁画；
1983年
入中央美术学院色彩研究室主任卫祖荫教授画室学习油画；
1991年
《北京德胜门》油画作品参加首都博物馆“北京风情展”；

1999年
考入北京宣武红旗大学绘画系；
《风景》油画作品参加99北京成人高等教育美术专业作品展；
2000年
《风景》《树荫》《人体》油画作品在北京当代美术馆展出；
2001年
《风景》油画作品参加上海第五届国际艺术博览会；
2002年
《松》油画作品参加北京第二届“新人新作展”；

作者: admin 时间: 2017-5-4 11:48

2003年
为中石油集团公司创作大型壁画及舞台布景《泼水节》、《祖国颂》作品；
2004年
《云影》油画作品参加“第二届全国少数民族美术作品展”；
2005年
《贯穿》油画作品参加北京第四届“新人新作展”；

2006年
在石油文化中心举办“马林油画展”个人展；
2011年
《绿色家园》《贯穿》油画作品参加中石油集团公司；
“纪念共产党建党九十周年书法美术作品展览”；

获奖

2011年《绿色家园》油画作品在中石油集团公司“纪念共产党建党九十周年书法美术作品展览”获三等奖；
2004年5月，《云影》油画作品在“第二届全国少数民族美术作品展”获优秀奖；
10月，《贯穿》油画作品在石油“穿越神州造福中华-中石油西气东输美术展”获铜奖；
2001年《风景》油画作品在北京宣武红旗大学毕业创作获特等奖；
1999年《风景》油画作品在“99北京成人高等教育美术专业作品展获三等奖；
1991年《北京德胜门》油画作品参加在首都博物馆“北京风情展”获三等奖；

作者: admin 时间: 2017-5-4 11:51

【观点】创作随笔
　一
　　《贯穿》，展示了石油的新风采，石油人做出了穿越神洲，造福中华的世纪壮举！
　　我表现工人的豪迈气概的同时另一个想法是：把画的技法融入到这幅画当中去，大胆尝试着把从画学习来的知识发挥出来，使得画面尽可能的在写实的基础上加强空间感，和画面的张力。还有画的意识、感觉等等，也算是中西画法的“贯穿”吧。我不是理论家，只是把在前沿摸索实践中的体会说出来，与共同探索的朋友们交流学习。

　　二
　　《云影》，这是一幅反映云南省西双版纳澜沧江宽广无限、一尘不染纯净土地的作品。
　　1997年4月去云南一游，呼吸到了最新鲜的空气，看到了这如此蓝的天空，就有了极强的表现欲。但当时回来没有马上动笔，隔了好一段时间才开始沉淀出小幅《云影》草稿。到了2004年又画了作品110x70cm尺寸的《云影》。有了小稿，创作起来自由多了，尽可能的实现自己的想法，把线与线之间用最大的可能让它们联系起来，推远空间的同时逐渐使画面完整起来。

　　三
　　《白杨》，烈日炎炎，非常渴望有一丝清凉，2004年我在附近公园里看到阴凉处两颗大白杨树，心情很是豪爽，踏实的画了这幅钢笔水墨画，日后我在创作时发现城市公园是没有远景的，非常渴望加大空间。童年出游玩时给我最深刻的印象就是还未见到大海之前的那种兴奋和激动，在闷热的车箱里往外望去，从树的缝隙里看到了大海那种清凉。在创作中不自觉的把海或是湖添加在树的后面，扩大了空间也把清凉的感受也带进了画面中。

作者: admin 时间: 2017-5-4 11:53

【观点】感悟风景油画

　　风景油画的发展因它的地域文化背景将有着巨大潜在能量，它极具发展空间，我们也将借用这一世界艺术语言形式来传达传播文化内涵。
　　现代美术事业的奠基者徐悲鸿先生把油画这一外来画种传入后，直至今日发展变化很大，在他众多的作品当中，其中一幅油画作品：《天目山》注入了大师对大自然的情感与热爱，同时不难看出在这一幅画中出现了中西融合的最初阶段，它有着国画的气运空间和西画的色彩造型等等。

　　山水画中的“三远法”是特殊透视法，在一幅画中可以是几种不同的透视角度，“三远法”的确立是传统山水画成熟的一个体现，它打破了时间空间的局限性，把人的视线引发开去，导向无限的空间。在长期的实践中充分体现了山水画的创造性和人的自然观与社会审美意识即重表现而略再现的美学观念。西方风景油画分多个不同时期，表现方法也有所不同，他们大多在画面分出中景，近景，远景追求质感再现真实景物，真实的描绘。十九世纪末二十世纪初的印象派把色彩作为心里的真实去描绘，这更能贴近内心，画家更加能够抒发情感。总体看西方风景画家追求的是再现自然，各个时期各个画家有着不同的手法即再现自然，印象派画家除了科学点彩的代表修拉走到了尽头外，其它多数画家在不断发展中逐渐接近了东方艺术，例如柯罗的作品就集聚水墨气运，莫纳一生用他那双神奇的眼睛在现光与色，到晚年在他的画室墙上挂满了日本浮士绘的版画，不难看出在他不断追求中有意无意的接近了东方艺术，巴尔帝斯更是如此，干脆去用颜料去画画，他的风景油画构图和视角多是式的自由。

　　意境能够体现画家的心志，达到这种意境除去个人修养与外成熟意像的形成是多种因素聚合的，它可以体现在造型上，也可以体现在色彩上，色彩有其观赏性也能够表达微妙的内心感受。油画同样因该在印象派画家作品里从中吸取营养，同时还应把独特构图和天然合一心有万象自由的创作方法和心态用在创作中，西方的色彩与东方式的构图都有着异曲同工之秒，在实践中融入，脚踏实地潜心研究就会有大突破，在抒发作者情怀的同时提高绘画中的技术水平，这里指的是绘画技巧和摸索出的个人表达方式与表现形式的能力，把抒情性提升到一个新的阶段，那样我们的作品就会像化学反应一样产生随时代气吸的随时代脉搏的新的好的作品，到那时，风景油画将会呈现全新的面貌。

作者: admin 时间: 2017-5-4 11:54

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作者: admin 时间: 2017-5-4 11:55

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