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标题: 向光油画作品展（记忆深处的印象，孤独、悠远、朦胧） [打印本页]

作者: admin 时间: 2017-3-16 15:34
标题: 向光油画作品展（记忆深处的印象，孤独、悠远、朦胧）

　　1934年生于湖南，毕业于美术学院油画系，贵州大学艺术学院教授。
　　50年代初任《战友》杂志美编，许多作品发表于《东海》、《东风》、《浙江日报》等报刊。1976年调贵州艺校（现贵大艺术学院）任教，曾主持油画工作室，对贵州油画有开拓性贡献，培养了不少颇具影响力的中青年画家。1994年应美国缅因美术学院邀请讲学并举办个展，先后受聘于四川美术学院、上海师范大学美术学院、美术学院上海分院任教。作品参加首届油画展，首届油画年展，全国油画精品展、上海油画展、亚欧艺术双年展等重要展出。
　　个人油画展“行板如歌”分别于贵阳市美术馆及南宁巡展。2015年“高度——贵州七老艺术作品展”于重庆市美术馆、贵阳市美术馆展出。
　　出版《冷暖调》（向光、诗、文、论、评、画）、《向光油画作品集》。

年表

1934年
9月16日，出生于湖南邵阳；
1951年
干部学校文工队美术组；
1952年
六十三军文工团赴朝；
1954年
华北军区文化部《战友》杂志社；
创作《战士——诗人》等水粉画、年画、连环画、插图百余幅；
1957年
考入中央美术学院华东分院（今美术学院）油画系；
1958年
父亲成为“右派”；随王德威先生到舟山举办“海军训练班”；被定为“只专不红”典型，撤消“班长”职务；

1959年
油画《鲁迅》、《节日》选为《东海》杂志封面；
油画《海港之晨》、《出海》上海美术出版社出版；
油画《在玉米地里》载于《东风》画刊；
被“批判”“抄家”“拔白旗”开除学籍并押送江山县修铁路；
1961年
成为民工队“最强劳动力”受表彰；
1962年
素描组画《万紫千红》于浙江日报整版刊载；
恢复学籍回学校展览馆打杂，其间与朱金楼先生一起画了很多的静物并发表；
分配到肖峰油画工作室继续学习；
1963年
到中央美术学院临摹《女贵族——贵罗佐娃》；山西云冈画石佛；

作者: admin 时间: 2017-3-16 16:07

1964年
到玉环岛写生；
油画《东海潮》在美术馆展出；
毕业分配到贵州普定县文化馆；
下农村、劳动、“抢收”、“抢种”、画“走资派”画“连环画”走村串寨巡展，数量达千余幅；
1966年
“文革”期间在县城画《毛主席和林副主席在上》、《毛主席在北戴河》等10×8米的巨幅画；
《雨露滋润》、《八、九点钟的太阳》、《万山红遍》、《走红军路》在美术馆展出；
主要作品《英雄邹前方》、《全世界人民热爱毛主席》、《贺龙与任弼时在乌蒙山》、《毛主席与李四光、华罗庚》等等。参加一系列的主题性展览。其间作有大量肖像及风景写生；

1975年
调贵州艺术学校任教（后恢复为贵州大学艺术学院）；
主要作品《窗》、《家庭作业》、《一心司百草》及许多的少数民族肖像、风景、人物等；
1985年
论文《绘画关系论》、《绘画语言论》、《绘画品格论》发表；
1986年
《少女》参加首届油画展于美术馆展出；
日本巡展，主要作品有《威宁写生》、《威宁的早晨》等；
1990年
《金曲》参加亚欧双年展被文化部收藏；
《浓荫下》参加全国油画精品展；
《坐月亮》新加坡西部高原油画展；
《神游》香港风情油画展，主要作品有《洞妹》、《银笛》《弦外》、《余音》等；

1994年
赴美国缅因美术学院讲学并举办个人画展；
1999年
歌乐山写生；
受聘四川美术学院任教；
2001年
到上海画家村；
2002年
参加美术学院上海校友画展，并作《深梦呓语》——校友座谈会讲话；
受聘美术学院上海分院任教；
2003年
作品《夤夜》参加上海油画展于上海美术馆展出；
受聘上海师范大学美术学院任教；
2007年
《百合》刊于《油画》封面；
同期刊载人物、静物、风景作品十余件及文章《深梦呓语》；
《世界艺术》作大量刊载和评论；
创作马系列作品；
2008年
创作人体系列作品；
南京写生；
2009年
《油画》刊载人体系列油画作品及文章《人体絮语》、《心迹》；
《亚洲美术》等多家报刊杂志撰文并刊载；
2010年
个人画展在贵阳市美术馆举办；
2011年
个人画展于广西南宁榜样——·东盟艺术馆举办；
2013年
出版《冷暖调》——向光、诗、文、论、评、画；
去新疆写生；
2015年
《高度——贵州七老艺术作品展》先后在重庆美术馆、贵阳市美术馆展出；
去青海作《特种青春》系列写生；

作者: admin 时间: 2017-3-16 16:08

【评论】非凡形色的交响 ——向光油画艺术初探
　　非凡形色的交响
　　——向光油画艺术初探
　　作者:徐亮

　　乍看向光的画，便觉是青年人所为，然而画面却很老辣，及待听朋友谈起向光，我便更深入了解了向光的画、向光的人……
　　在我的印象中《，生于30年代的人作品必然带有那个时代的痕迹，且思维大多“革命、红色、写实”。但映入我眼帘的画作却是激情似火，纵横之间显出娴熟的技巧和艺术氛围。
　　以我观来，他的画大都是心灵跳荡、情绪抑郁或奔放的那刻所做。其作品几乎都是趁灵感降临时一气呵成，在较短时间内迅疾把新鲜的思维和感觉在画布上固定下来，狂草奔放，作品似乎带有某种未完成性，甚至有某种偶然性，正是这些因素，带来似不经意的考究。乍看有些难懂，细品却是气象万千，雅致清爽，整个画面始终洋溢着一股令人心醉的激情和朝气勃发的无穷力量。作品《乡间石径》、《心中的河流》、《树影阑珊》等无一不在执拗的讲诉着自己的故事，在技法上他没有过多受到曾在学院里学到的技法和其它形式的所囿——我以为这是他曾受过学院派教育但又总想突破前人的创新思维所致。
　　在，不少油画家追求油画风，但大多停留在表面形式，向光油画则独具出自气脉的东风神韵。可以说他的作品是具有中西绘画双重传统的现代绘画。
　　透过画家的生活历程我们发现他同许多人一样经历了共和国那一段段炼狱般的痛楚，由此他的画面里多了一份对人生的苦涩感悟和回忆，这从他的作品《岁月》、《相依偎》的色彩设置里均可以得以展现，画面似记忆深处的印象，孤独、悠远、朦胧。没有少女样的明媚艳丽，但观者可以直观地感受到意境里排遣的感情涟漪。

　　冷静地看，我感觉到他力戒“重技轻艺”的俗套，多年的艺术实践使他明白，技术只是艺术创作的手段，抒写心象方是艺术的真谛。因此，他的创作过程与其说是用手在画，毋宁说是在用心在画，他的画于恢宏中求精微，关注的是自己内心感情和意象的表达。如作品《瓶花》、《水果静物》、《两个姑娘》、《忧郁少女》等，没有做面面俱到的描摹，只是通过色彩的感觉，把握对象的形，画面传达给读者的视觉形象已使我们读出了画家要表现的思想和内容，并同画家一起去欣赏、去解读画里的情绪。
　　他自己曾写道：“近十年来，我只靠印象的迷惑前往，依理想的表现冲闯。运足气，憋足劲，仿佛刀耕火种的丰收祈盼，带着拓荒者对处女地的兴趣。亦如精心载培的成长巴望，几乎是养育孩子般的父爱。又像征服者的狂轰滥炸，暴发出野性的肆虐。也像急迫的垂直起降，显示出迅猛无前的霸道。原动力全在必胜的自信。”

　　通过作品看到，画家对风景、静物、人体或室内日常生活场景的描绘，只是为作品的萌动获得了一个理由和出发点;我特别欣赏他的那些表现树林和马儿狂奔的系列作品，就我而言，这些可以识别的物象为我提供一条进入他的思维世界的通道，让我不得不首先要追问、进而去思索、去探究。但是，经验所依据的价值尺度又很迷茫。我想，就画家自身来说，重要的也不在他画的是什么。画两个少女也好，画两个酒瓶也好，还是画的两匹马的交媵也好，他真正要表达的是一种正在进行时的内心状态，真正要创造的是一种富有个性旋律的音乐感画面。而出现在画面上的意象有时不是他特别在意的描绘目标，而只是绘画本体所需要冀助或习惯于冀助的一个对象，其着意处不在对象本身而在绘画本身，即所谓“借题发挥”而已。这也是“表现性”绘画和“再现性”绘画的本质区别——前者以表现主体为主旨，而后者则以再现客体为方略。
　　他的有些作品没有标题，但画面和色彩表现出来的客观物象又总是引导我们的审美神经去不断探询它的意义所在，此时，观者已完全没有必要通过辨认所描绘的物象去接近画家的心灵世界，而是可以通过富有激情的绘画语言直达画家的心灵世界。我想，这是一位老艺术家一生艺术历程涅磐的结果吧。
　　几天后，当我重读向光的画时又感到，他的绘画动机里表现主义和印象主义似乎有着相同的词根。表现主义是由内向外的释放自己的情感，印象主义是由外向内抒发自己的情愫，但共同的都是记录着艺术家内心曾经的情感浪潮和压抑心境，这向内、向外冲突所形成的视觉张力由于画框的局限反而增加了观者想象的空间和率真意味。我想，看向光的画愈看愈耐看的道理也就在这里……

作者: admin 时间: 2017-3-16 16:10

【评论】心手双畅，人艺合一

——向光先生油画风采门外一窥

　　我们传统水墨画写意画的行规是，描出来的不如画出来的高级，画出来的又不如写出来的高级。才能将情绪最直接最大程度地外化为视觉形象，于是成为作画状态的最高境界。然而，能做到真正意义上的“写”又何其之难；心与手的对应，神与形的对应，情与理的对应，道与技的对应，偶然与必然的对应，畅机与控制的对应……总之，只要落笔留痕于纸上，则写者的蒙养、修为、器识、才情、眼界、胆识和功力，以及它们的取向与格局，充盈或陋弱，在明白人眼中都即刻彰显无遗，任何遮掩和伪饰都是徒劳的。对于久来奉“写”为至上圭臬的我来说，更是将能否写，以及写得怎样，作为评判高下的标准诉诸于其它画种的鉴赏，亦深得行家的首肯，似乎也从未南辕北辙。古云：道形而上，器形而下。信焉。

　　年逾七旬的画坛前辈向光先生--圈内皆尊称为向老，在我眼里就是一位“写意油画”的高手。他卓尔不群的画路与个性鲜明的色彩，早已享誉业界。然而，向老礼贤于我这个后学，要我就他的艺术说上几句，很令我惶恐。毕竟水油质殊性远，更遑论向老又是在我入门之时就已是习画者心中的大家。但是向老诚意，令我甚感却之不恭。为免隔山之论贻笑于大方之家，我只能赖在“形而上”上，作为门外的虚言玄谈。
　　首先我想说的是向老放达不羁的画风实际与其狷狂耿介的性格互为表里。言为心声，向老的艺术就是他心声忠实的代言，是他心灵洞开的门户，早在认识向老前，他的清高傲世就如雷贯耳，不入俗的为人和不乖时的艺术都成为那时的逸闻掌故。之后的三十余年，向老与我或作为师生，或作为同事，或作为同行，虽远近不一，亲疏有时，但对不时传来向老的惊人之语或骇俗之举始终关注，并一直对他做人做事的率真、坦诚与勇气保持敬意。“向老不老”，是一帮向老的青年画友们常有的感叹。但我知道，这个感叹所针对的决不仅指向老依然年轻自信的心态，旺盛不衰的创作热情，更是对向老与日俱增、泼辣凌厉的作画风格和勤奋精进状态由衷的敬佩和服膺。心不为物役，画不为形役，不独使向老嬉笑怒骂的自在，尤得放笔直抒胸臆，干青云而直上的自由。

　　向老的画的确是写成的，其恣肆奔逸的笔触形质，是浓艳饱和而又强烈的色彩。到了“从心所欲不逾矩”的境界，笔下早少见了那曾经令多少同行羡艳的苏里科夫式的灰调，也一改他深得神髓的苏派油画的韵致，取而代之以充满书法运笔意味的抑扬顿挫，一波三折；用色更是随类赋彩，烂漫天真，苍厚雅艳，一派青山夕照的明快。两者相成合一，以写见意，技运道生，使画面透发出一种毋须言明和张扬的向氏艺术风采，一种浸淫至深的审美精神--这是在岁月流淌中沉淀塑造出来的自我确立，它迥异于“当代观念”的符号发明和图式设计，它以“神”别于人而不是以“法”别于人。以书入画，就是在与心律同步的书写中，完成天、人、艺的合一，它不是表层可视的形下创造，而是洞悉幽微，知命达观的返朴归真。此乃艺术精神的奥堂妙门，也是向老艺术价值的取向所在，所谓“大器晚成”，即是指三者抵达交汇彼岸所必须具备的时间积累。于是“人书俱老”犹如佳酒陈酿，从来都是令人神往的微醺至境。向老深谙此道，信步其中，从容游艺，自足快哉--向老其人，在他真诚畅悦的挥写中，达成了他心境性情在视觉上的循环。
　　愿向老健康常驻，艺术青春永存。
2010年6月21日于贵阳

作者: admin 时间: 2017-3-16 16:11

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