料青山，看我应如是——读北方山水画家王贵华的章节

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料青山，看我应如是——读北方山水画家王贵华的章节

在侏罗纪与白垩纪之间的约1.37亿年前，我们的脚下突然涌动起来。一座大山缓缓地隆起，最后以海拔2116米的姿势傲视群峰，俯瞰华北平原。这就是著名的燕山造山运动。随后，在燕山南面的遥远处，另一次更强烈的喜马拉雅造山运动，把的板块重新塑造，青山重排列，沧海变桑田。无数的奇峰峻岭、嶙峋怪石，伴随着飞湍瀑布、雾霭云岫,而让这片大地变得无比生动起来。这就是南北山水的由来。
    江山多娇，文人多情。而的文人又普遍对山水有着无以名状的崇拜与寄托。孔子以他的大智慧最早提出了“仁者爱山，智者爱水”的准确论断，认为一切仁善的心灵、一切智慧的心思都隐匿于山水之中。于是，在对山水敬畏的驱使下，在对自身品行审视的作用下，勾皴点染地把大量的浓墨淡彩都泼向了山水。这也就是南北山水画的由来。
    山水画在魏晋南北朝时期就已经发展起来，五代以前，因为政治文化中心位置的决定，文学艺术形式都受“魏晋风骨”的影响。山水都以北方山水为主，石崖嶙峋裸露，多苍茫旷远。自元代以后，的山水画体例趋于完整，无论是金碧山水、水墨山水、写意山水，主要表现的是以江、浙、闽、皖为中心的江南景观，形态上追求的是瘦山剩水的俊秀，气势上追求的是峭岩危崖的奇丽，韵味上追求的是飞瀑如练的清雅。明清以后，无论是智者和仁者，无不徜徉在这种传统的山水技法中，可居可游、可吟可咏地沉迷不已。近当代的大师们，诸如黄宾虹的惊世骇俗的黑、密、厚、重的山水画法，他追求的神、逸、妙、能的画品所历练的山水峰峦，草木华滋无不是江浙氛围的山水。即使是画遍祖国山川的李可染，屡下江南，谈访名山奇水，探索“光”与“墨”的变幻，形成了黑、满、崛、涩的艺术风格，毫无疑问，他同样瞩目的是江南的山水。再如创造出高华健拔的气势、幽美清远韵味的山水画大家陆俨少，同样是以江南的景观罗诸笔墨。
    身为北方人，常常感叹北方的山峦雄浑而无峻奇，峰峦高远而无幽深，岩石裸露而无修竹，山岭浑圆而无飞瀑……北方的山水画家，从古至今最先领略的大都是南方景观的山水，临摹的也都是喜马拉雅造山运动时不小心的南方遗存。多少年了，北派山水的粗狂与飘逸并存的气势、刚健与雄浑比肩的骨骼、风度雄魄与冷峻神奇的韵味,一如过眼尘烟般弥散了。都说时势造英雄,由此推断：是不是锦绣的山河格外垂青江南的山水画大师?还是山水画大师格外垂青江南山河的锦绣?
    因此,我认识了专攻北方山水画的画家王贵华。
    王贵华生长在燕山脚下，滦水之畔。弱冠即染濡墨，在燕山大地的余震中爬起来时，手中紧握的是一支画笔，从此再没有放下。我以为，天生刘伶，是为尝酒；燕降贵华,是为写山。 而且他写的是北方的大山,写的是北方大山的气韵!