澄怀味道写奇峰

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——山水名家李长庆《东崂揽胜图册》赏析
　　辛卯盛夏，正值万木葱郁、繁花如锦的季节，应我的好友美籍华人路易斯.乔君盛情之邀，我从北京来到了美丽的海滨度假胜地——青岛。
　　清晨，正在洗漱，突然，电话铃声响起。路易斯.乔那故意掩饰激动的慢声细语悄悄地溜进我的耳朵。“喂！我的朋友，告诉你，昨天我有幸得到了一件非常难得的物件。”他酷好收藏，这是我知道的，但如此情绪异常还是很少见。我忙问是什么好东西，他卖了一个关子说：“先不告诉你，你马上过来，我请你吃饭，帮我鉴定一下”。
　　驱车十几分钟，路易斯.乔已在家门候着了。没有过多的寒暄，刚闻到淡淡的茶香，我就直奔主题：“是什么？”路易斯.乔故弄玄虚的眨了眨他那有点狡黠的眼睛，也不言语，而是从他的最神秘的储物柜里，取出一本厚厚的宣纸大册页。“噢！是画！”这我见得够多的了，无怪乎找几个画家，你一页我一页的画满整册而已。而大多都是应酬之作，我在想。

　　当册页慢慢打开，哇！我惊呆了，一幅近十米的山水画长卷展现在我的面前。我也是见过一些世面的人了，但如此大场景的煌煌巨制我还是第一次这么近距离的看到。那恢弘的章法布局，那没有人形只见人迹的空谷，那挺拔的松，那幽深的篁，那声似潮音般的瀑布，那潺潺的流水，那小桥、那人家、那大海，还有那闲浮在水面的舟楫，好像就为我一人而设。我怀着一种狂喜的心情张开双臂，呼喊着扑向大自然的怀抱。啊！那种惬意，那种温馨，那种激动，那种情的萌发，那种意的宣泄，真是多年没有这种感觉了。
　　 随着情绪的逐渐平复，画面的静谧、素雅，夹携着一股浓浓的书卷之气扑面而来，那种诗的情，那种禅的意，犹如淡抹的西施用她那纤纤玉手抚摸着你那颗悸动的心灵，令人陶醉，令人神往。正是暗合了古代大哲学家庄子的一句名言：“朴素而天下莫能与之争美”之词耳。
　　纵观长卷，激情的的用线，贯穿着全卷的始末，笔走龙蛇，墨运华章。作者用他那种具有大局观的精神和那种驾驭大山大水的笔墨功力，恰如其分的诠释了崂山一隅神秘而深不可测的瑰丽风光。线条如此流畅，如此干练，如此多变，勾、皴、擦、点、染，抑扬且顿挫，勾画出具有神来之笔的树的苍翠，山的错落，峰的高耸，峦的圆润，岩的突兀，矶的沉静。真是沟壑纵横，峰峦叠嶂，险绝处悬崖峭壁直指云天，平坦处，峰回路转曲径通幽。村落掩映于茂林修篁之间，莺歌燕舞于樱、桃、李、杏丛中。猿啼鹤鸣，犬吠鸡叫，瀑布悬挂于高山之际，游鱼嬉戏于潭水之间，光怪陆离的闲云翻飞，若隐若现的山光水色，迷蒙的薄雾像轻纱一般，暖暖的飘渺而又漫不经心的缠绕在山峰的腰际之上。哇！那种曼妙而轻松的感觉，真是让人魂牵梦萦、心旷神怡。
　　大开大合的章法布局，张弛有度的笔墨调度，与画卷中具有强烈时空穿透力的感官刺激，无不处处渗透着画家对于传统笔墨的深刻理解和无比的崇敬。这种既传统又现代的的笔墨形式，非常准确的诠释了“笔墨当随时代”的创作精神。正如著名美术史论家邱振亮先生所说：“李长庆的山水画很显然是他对历代山水画下过大气力学习、研究、揣摩后才能达到的艺术境界。他扎实的笔墨功力和在处理写生与传统技法程式的这一矛盾中，反映出极高的悟性和才气，他的艺术之路对当代的山水画创作如何借古开今具有独特的启示意义。”
　　感着，觉着，悟着，读着，可以咀嚼到妙不可言之处，那如同高山坠石，鹤嘴画沙般的点线，高古而又现代的技法，与那“山海争水，水必归海，非海求之，其势顺也”的神秘莫测的意境，真是令人拍案，令人叫绝。能画出如此美妙之长卷的人那是一种什么境界，是一种什么样的淡泊的心境与修养。难道是“道”？难道是“佛”？难道是“儒”？也未可知，反正我是猜不透，就更不能妄下结论了。到是他的徒弟路易斯.乔一语道破天机，“师父说过，画是根据的传统哲学思想，采用传统的绘画理论与工具及材料，幻化出的具有东方人审美观念的一种绘画形式”。
　　长卷中，厚温、淳雅和清新、和谐的气息，力求从宋元以来传统山水画笔墨技巧中汲取为我所用的表现元素，大胆的对自然物象进行有机结构组合，折射出画家淡泊宁静的心态和他对高古画格的默默追求。读他的作品在审美中得到平淡、静穆且又无限久远，真实的人与自然的融溶合一，极富文化意识和艺术品位，具有一种“近精微而致广大”的艺术风格。
　　历千山方知山是山，趟万水始知水是水。画家李长庆的这幅《东崂揽胜图册》确是恰当的诠释了他这一命题的提出，更加恰当的印证了“以线造型，以形传神，以神澄怀，以怀味道”的画的基本特点。更加恰当的印证了传统是根，笔墨是本，意境是灵魂的命题的提出。
　　《东崂揽胜图册》一部够真味的、纯正的水墨山水长卷。

2011年7月
北京画家王华撰文于青岛翰墨斋