方向军山水画作品展（氤氲壮怀、磅礴笔墨写精神）

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       字向珺，号一壶。1964年9月生于甘肃省民勤县。2004年移居苏州。1990年毕业于西北师大美术系。1990年至1993年永登水泥厂报社主编报刊主编，1993年至2001年兰州教育学院美术系系主任，1997-99年在

       中央美院进修。现为美术家协会会员，苏州工艺美术学院副教授、高级工艺美术师、学科带头人。

       方向军结业于中央美术学院、国家画院。现为苏州工艺美术学院教授，国家一级美术师，苏州大学硕士研究生导师，工艺美术研究院书画院副院长，江苏省国画院特聘画家，美术家协会会员。曾任甘肃兰州市美协副主席，兰州教育学院美术系主任等职。2007年“江苏省优秀教育工作者”。多幅作品被美术馆收藏。他生长于大西北，其作品大多取材于西部河西走廊的自然人文景观，他的山水画既有层层积墨的宋画风貌，又有抒情达意的元画意韵。他的画充满了对西部大漠孤烟、长河落日的真切感悟，他的笔下，随感而发，缭绕泼洒，在质朴、坦率、粗犷中涌动着一种强烈的激情，给人一种“兴来洒素壁，挥笔如流星”的豪迈气派。

       1986年方向军考入西北师大美术系学习。毕业后进工厂，入高校，经历了社会生活与艺术实践的艰辛历程，这促使他的自我心灵得到陶冶和砥砺，从而造就和形成属于他自己的思维方法，并且凭借其独具睿智和毅力去发现、去开拓、去创作他心目中感悟的现实生活和大自然。1998年他又去中央美术学院进修深造，在卢沉、贾又福等名师的指点下，他的艺术潜质得以释放，山水画创作进入了一个新的境界。

       近年来，他不论野外写生还是创作研究，他始终心无旁骛地把握心灵关照和意境创造的艺术之理，创作出一批感情激扬，自然率真，沉厚朴实的山水画作品，他的画摒弃技术的雕饰，化笔墨为性灵，使画面气韵和谐，构成氤氲幽深通脱的造景出人意表。也许是得益于从小生活在蕴涵着悠久秦汉文化的大漠戈壁的陶染，也许是自身对艺术的执着的追求，他的作品近年来硕果累累，多幅作品参加美术家协会主办的国家级美展并获奖，作品《陇山人家》、《陇山秋晚》、《莽塬》等多幅作品被国家专业最具权威机构——美术馆收藏。

       现在展共50幅作品都是近年来画家的经典之作。作品《西北风》系列、《西部心象》系列、《信天游》系 列、《欧洲写生》系列、《园林》系列等将传统笔墨与大自然的真切感受很好地融合在一起，在抽象与具象之间架起了一座桥梁，一片苍茫的水墨显得大自然清幽静谧，显现出他执意实现人格修养、传统精神、生活体验对于其思想境界及作品意境创作直接或间接的关照与影响；同时，也传达出他对中华民族传统文化、当今文化思潮以及笔墨情韵的审美问题，从多角度、多层面切入自己艺术思维范围的认识。也是他独特艺术个性的自然延伸与展现。[1]




艺术风格

      方向军作品《幽涧生花》画史上的“南北宗说”，大体归纳与确立了以地域文化为特点的，南北方绘画的不同流派与风格，在某种意义，它揭示了文化心理因素对创作风格的重大影响与作用，这一因素甚至直接作 用与画家的审美取向，形式选择与笔墨方式。应该说，画创作中的“南线北皴”，南方讲韵致，北方重气势，等等的艺术现象，都表明了以文化心理因素而展开的世界图景是千差万别的；它从一定角度上说明，我们的世界是丰富多彩的，我们的艺术世界必定也是多姿多彩的。

       山水画家方向军，在艺术之旅上，经历了从北到南的迁徙，使他在一个全新的文化环境中调整着自己的艺术；当然，从北到南的迁徙，对他来说，是一次精神资源的整合，是一次文化的重组，可以说，使他在艺术上具有了独特的优势。这一优势具体体现在创作中，便是图式中的高山流水，依然流露出北方山水的雄浑与宏大，作为艺术的基调，并未因置身与“杏花春雨江南”，而忘记了“万顷沙漠祁连雪”的壮怀；对方向军而言，坚持这一点，是有意义的，当他融入到江南文化时，在这一种反思与审视中，他有意汲取了江南文人画的笔墨韵致，意趣情调，使作品在雄健之中多了些氤氲的意味，刚健中注入了温婉，不再是一味的浑茫与悲凉，作品中生发出一种别致的韵味。与此同时，方向军也毅然放弃了一些个人的偏爱，他作品中那些厚重，朴拙的笔墨方法与氛围营造，也渐被疏淡、空灵、甚至飘逸等感觉所代替，严格的说，是一种融入与重组，为方向军的山水画创作带来了重大转折，作品从外到内都焕发出前所未有的新质。艺术创作的有感而发，是指在强调对自然、对观实的深切感受和体悟中，对灵感与形式的捕捉与把握，以及由此产生的创作冲动和激情；同时，还有文化意识的作用，使之在有意或无意中都能秉持一种特定的眼光，赋予笔下意象、情境一种特定的氛围与气息。方向军以文人的情怀吸收一切能滋长精神的甘露，以武将的果敢断然抛弃所有闪光的镣拷，创造了为自己服务、为西部服务、为感受服务的笔墨语言和构图意象，他的《西部心象》、《岁月随想》等作品里流淌 的是感受，是生命，是激烈，是焦灼，是震颤，也是挣扎。他把自己作品里的语言、技巧等等都看成有生命的群体，一如对待行云流水，对待自然万物，于是，便有了慈爱、关怀 、纯粹。他的每一幅作品就是一道进入西部的门，并且意境无限延伸，内涵不断膨胀。对方向军而言，杏花春雨江南给了他以一种卷舒自由的精神惬意，开启了另一扇心灵之门，启悟了他心灵中轻盈的感觉，这是一种绵长而韵味十足的文浸润，在这里，他不露声色的进行了艺术的重大质变。作品中多了些水的运用，多了些墨的氤氲，它们滋润和冲淡着枯笔焦墨的粗砺感，这种变化的背后是文化的使然，是氛围的作用。

       分析作品，可以看到，方向军的山水画是南北合一的融合与结晶的结果，它们体现了当代文化语境中画家胸襟的开放性和打破规范、禁锢后、艺术结构的开放性；方向军的艺术实践在很大程度上，是进行着形式、语言与内蕴的转换与实验，在建立基本的山水结构框架后，以笔墨去营造整体氛围、境界和形态美感，画面在水墨氤氲中呈现为含蓄、朦胧、静溢与清新的感觉，在依然是群山起伏、云烟漂移、村落雾霭、林木错落中，其气息已大不同于画家此前表现西部高原的沧桑与悲凉了，取而代之的是：水份、雾气、池塘、荷花、绿荫等等，一些恬静的田园风光，水草丰茂的家园，当然，这是极高的充满象征意味的水墨文本。其特点在于，画家在创作中把握着似与不似的意象表现方式，让其更具审美理想的意义，技法则在特定的艺术取向上演绎为水墨交融或水破墨、墨破水、墨破墨的润泽效果，在一种疏淡中又平添浓郁，墨色因水的作用而显观为浓淡的丰富变化，由于画家汲取了积墨、积点的技法，使作品产生了苍润浑茫的空朦之感。烟雨江南的优美，静谧感觉，渐渐融入了作品中，其美感与境界，渐变为一种平和、温婉、雅致、朦胧与飘渺，水墨意味与诗意变的含蓄、蕴籍与悠长。[2]

获奖作品

方向军作品《菡萏艳暧古树苍郁》1994年，《工笔山水》获甘肃省庆建党45周年展“二等奖”；
1999年，在兰州举办方向军山水画个展；
2000年，《永登写生》获甘肃省美协“二等奖”；
2000年，《河西写生》获甘肃省美协“三等奖”；
2000年，《莽源春潮》参加美协主办“2000年全国美术作品展”；
2001年，10幅作品参加画研究院主办的“画甘肃十五人提名展”；
2001年，《岁月随想》参加甘肃庆建党80周年画展，获“一等奖”；
2001年，《陇上秋染》参加甘肃美协展获“一等奖”；
2001年，《晨露》参加美协主办“第十五届全国新人新作展”；
2000年，《莽塬》参加美协主办“亚亨杯全国美展”（优秀奖）；
2002年，《春到古塬》参加美协主办“纪念讲话发表60周年全国美展”（优秀奖）；
2001年，《陇上风情》参加美协主办“情系西部---画邀请展”；
2003年，获甘肃省政府颁发“敦煌文艺奖”；
2003年，获甘肃省文化厅颁发“飞天美术奖”；
2004年，《西北风》《风行水上》参加“新经典---重提学院派?全国高等美术院校全国画名师提名邀请展”；
2004年，《莽源春早》参加“庆祝建国55周年江苏省美展”；
2005年，《春日海天》参加美协主办“纪念抗战60周年全国画精品展”优秀奖；
2005年，《幽境气爽》参加美协主办“苏州胥口太湖情画提名展”优秀奖；
2007年，《山水清音》参加美协主办“草原情全国画名家提名展”获优秀奖；
2008年，《秋高气爽》参加“水墨经典---全国画名家提名展” 获艺术成就奖；
2009年，《雄关漫道真如铁》参加美协“数风流人物还看今朝全国画名家提名展”获优秀奖；
2011年，《陇山秋爽》参加美协主办“纪念黄公望全国山水名家提名展”；
2011年，《银山雪韵》参加美术家协会主办“写意昌平全国画名家邀请展览”；
2011年，《净日祥云》参加2006年美协-----全国画提名展；获优秀奖；
2012年，《威尼斯水城》参加美协主办“第七届美术家协会会员提名精品展”；获优秀奖；


作品收藏

2000年，作品《长林消夏》被北京师范大学百年校庆提名收藏。
2002年，作品《高秋图》被徐悲鸿纪念馆收藏。
2002年，作品《 信天游 》被广东美术馆收藏。
2001年，作品《陇山秋晚》被美术馆收藏。
2001年，作品《陇山人家》被美术馆收藏。
2007年，作品《莽塬》被美术馆收藏。

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磅礴笔墨写精神
——方向军山水画的氤氲壮怀


       方向军的山水画是南北融合的结果，体现了当代文化语境中画家胸襟的开放性和打破规范、禁锢后，艺术结构的开放性;画家在创作中把握着似与不似的意象表现方式，让其更具审美理想的意义，技法则在特定的艺术取向上演绎为水墨交融或水破墨、墨破水、墨破墨的润泽效果。缭绕泼洒，笔法自由，在质朴、坦率、粗犷中涌动着一种强烈的激情，给人一种“兴来洒素壁，挥笔如流星”的豪迈气派。


       美术家协会理论委员会主任、中央美术学院博士生导师、《美术研究》主编邵大箴评价方向军说：“既擅长细致的“密体”画法(如美术馆收藏的《陇山秋晚》和《陇山人家》),又在“疏体”的水墨大写意上颇有造诣，他是一位多面手。我以为他用夸张手法创作的带有梦幻意味的水墨大写意山水画，很具自己的个性特色。”


       艺术之旅行进当中的方向军，经历了从北到南的迁徙。这使他有机会在一个全新的文化环境中调整着自己的艺术。从北到南的迁徙，对他来说，是一次精神资源的整合，是一次文化的重组，这使他在艺术上具有了贯通南北集两种文化为一体独特的优势。




       这一优势具体体现在创作中，便是图式中的高山流水，依然流露出北方山水的雄浑与宏大。作为艺术的基调，他并未因置身与“杏花春雨江南”，而忘记了“万顷沙漠祁连雪”的壮怀。对方向军而言，坚持这一点，是有意义的，当他融入到江南文化时，在这一种反思与审视中，他有意汲取了江南文人画的笔墨韵致、意趣情调，使作品在雄健之中多了些氤氲的意味，刚健中注入了温婉，不再是一味的浑茫与悲凉，作品中生发出一种别致的韵味。与此同时，方向军也毅然放弃了一些个人的偏爱，他作品中那些厚重、朴拙的笔墨方法与氛围营造，也渐被疏淡、空灵，甚至飘逸等感觉所代替。严格地说，这是一种融入与重组，为方向军的山水画创作带来了重大转折，作品从外到内都焕发出前所未有的新质。


       对方向军而言，杏花春雨的江南给了他以一种卷舒自由、惬意的精神状态，开启另一扇心灵之门，启悟他心灵中轻盈的感觉，这是一种绵长而韵味十足的文化浸润。在水乡江南，他不露声色地进行了艺术的量变到质变、提升到升华。作品中多了些水的运用，多了些墨的氤氲，它们滋润和冲淡着枯笔焦墨的粗砺感，这种变化的背后是文化的使然，是氛围的作用。


       他在艺术实践上，是进行着形式、语言与内蕴的转换与实验。在建立基本的山水结构框架后，他以笔墨去营造整体氛围、境界和形态美感，画面在水墨氤氲中呈现为含蓄、朦胧、静溢与清新的感觉。在依然是群山起伏、云烟漂移、村落雾霭、林木错落中，其气息已大不同于画家此前表现西部高原的沧桑与悲凉了，取而代之的是水份、雾气、池塘、荷花、绿荫等一些恬静的田园风光，水草丰茂的家园。当然，这是极高的充满象征意味的水墨文本。


       中央美术学院国画系山水教研室主任、黄胄美术基金会副理事长崔晓东曾这样谈到方向军。他说，向军给我的第一印象是西北人所特有的那种憨厚、执着和不善言辞。他的画一眼望去苍苍茫茫，墨气十足，水墨酣畅，有一种西风古道的苍凉之感。同时又经得起细细地品味。有一种内在的精神，不像时下的一些画家，只注重表面的效果，而作品经不住细看。他是一个注重张扬个性的画家，他的作品风格独特、浑厚朴实，在西部壮丽的河山的表现中蕴涵着深厚的文化底蕴和历史感。前一段时间，他和甘肃的十几位画家受文化部的画研究院之邀请，在北京举办一个邀请展，他的作品受到普遍的好评，并同时有两幅作品被美术馆收藏，体现了国家最具权威美术机构对他作品的重视和肯定。


       方向军生于甘肃，其生命的大半时间都在西部高原度过，西部文化孕育了他的艺术生命，也启迪着他的思维和灵性。他的艺术是在苍茫与悲凉中得到孕育并走向成熟的。那时他的作品有着明显的沉重感和忧郁、伤感的气息，让人领略到一种边地特有的悲壮之美。方向军身上的确有一种潜在的、挥之不去的悲凉气质，这决定着他的艺术选择和艺术取向，即使后来他从兰州到了苏州，渐变的画风中也依然保留着那种可贵又独特的气质。




       也正是源于这一气质，使方向军的山水画始终远离着唯美式的表达，远离了盲目抄袭古人的所谓“借鉴”方法，而在直面生活、直面自然中，深入地思考人与自然的关系，人与历史的关系，人与文化的关系，使他的作品中多了些耐人寻味的东西。更加可贵的是，在山水意象由粗砺、厚重向蕴藉、飘渺转换中，画家并没有全然进入“文人画”的表现方式，他只是从皴法的运用转向了点、线的表现，且多用湿画法，使点、线，墨、色的美感在氤氲淋漓中演绎出丰富的变化，是山水符号在意象表现中更模糊化和趋于抽象性，审美空间因而获得扩大。这无疑是画家苦心经营的水墨文本，颇似“水中月、雾中花”般的迷离幻境，一切都因此而显现为静谧、祥和的状态，这是内心向往、憧憬的物质性解化，是理想的象征化表现，是精神家园图景的构建。

性格特点

       方向军他不善言谈，带有浓重的民勤口音，但说起触动心灵的那种灿烂意象时，还是异常激情，生动。 大部分怀有梦想的西部人一出生就注定生存在物质贫困与文化丰富这巨大的反差旋涡中挣扎。如果仅仅停留在这些自然因素上，那么，方向军将与大多数机械地感受西部的人一样 ：激动，丧失，再激动，再丧失，如同猴子扳苞谷。但是，方向军从童年起，从民勤的一个小乡村开始就敞开心灵，接受、感悟西部，以后扩张到河西走廊，到兰州，又辐射到北京，接着度江南下苏州，始终沉淀、酝酿，同时也在寻找、完善笔墨语言和诗意表达。


       他的姿态表明，纯粹意义上的艺术创作只能越来越个性，高贵。创作会最终越来越分化，走向学术，走向通俗或其他，诸种都好，都有存在的积极价值，乌鸦不是染黑的，海鸥不是洗白的，相对两不厌，关键是自己要在创作过程中得到极大乐趣。罗马皇帝尼禄酷爱歌剧，结果，不幸的人民被迫欣赏他的拙劣表演。现代文明社会中，进行艺术创作的人没有权利与暴力威胁，完全可以自由自在地搞自己的纯粹实验，何乐而不为？方向军的艺术之路发轫西部，但不局限性西部。人们习惯上把他称为西部山水画家，更多地包含了地理概念，实际上，他不喜欢搞艺术的人把自己从人群中划分出来，贴上各种标签。方向军对待艺术像烧酒、血液一样纯洁。


       他的创作激情来源于对故乡的真切感觉和由衷的感恩，这使他不由自主要进入一种深切的创作情境。如果有一天方向军觉得水墨语言已经不适合自己，他会毫不犹豫地改弦易辙，转向其他。昆德拉写小说前是搞音乐的，君特·格拉斯写小说获得成功后却把主要精力转向版画，这样才正常，才顺应了自然。如果有人非要摆出“天降大任于斯人”的架势 吆喝、张扬，那就跟耍猴戏的江湖人士差不多，也就是说，远离了艺术本质。马蒂斯被人 们称为“野兽主义之王”，但他把对自己的作品形象地比喻为“扶手椅”，给人以心灵的休息与慰藉。实际上，后来的追随者很难把野兽主义与艺术大师的优雅联系起来。


       方向军“心中有太阳，脑里有风暴”，脚踏西部大地，放眼四海，胸怀宇宙，他从西部走来，从西部走过，又走向未知与神秘，一切动力皆来自于纯粹的、真诚的感觉，而不是曾经支撑他的程式、理念、语言等等诸多要素。方向军创造了他的西部心象，创造了一种独特的表 达形式。但是，这不等于说方向军已经到达艺术的终点，他还在路上行走，他还要不断吸取西部大地的精髓，不断构造自己的心象。正如他在一篇轧记里说的：“……对我而言沙漠、戈壁固然浩翰辽阔，变幻莫测，固然惊心动魄，但重要的是那极尽目力也望不尽的苍黄以及由此而生的时空悠悠的感觉。雪山固然巍峨晶莹，草原固然广大无限，但最永恒的是人们无法探知的神秘和神圣。只有了悟了西部山水的阔大气势，古老的苍凉和焕发着新魅力的神秘的精神气质，才可以说接近了西部山水画语言的核心，才有可能用笔墨语言表 达出对伟大西部的全部深沉的感情……” 认识到这一点难能可贵，要真正做到，还得付出艰苦的努力，要用全部生命、全部激情、全部智慧去饯行

人物评价

       方向军生于甘肃的方向军，其生命的大半时间都在西部高原度过，西部文化孕育了他的生命，也启迪了他的思维和灵性，他的艺术是在苍茫与悲凉中得到孕育并走向成熟的，不过，他这时的作品有着明显地沉重感和忧郁、伤感的气息，让人领略到一种边地特有的悲壮之美。实际上，方向军身上的确有一种潜在的、挥之不去的悲凉气质，这决定着他的艺术选择和艺术取向，即使后来他从兰州到了苏州，渐变的画风中也依然保留着那种可贵的、又是独特的气质。事实上，正是源于这一身的气质，使方向军的山水画始终远离了唯美式的表现，远离了盲目抄袭古人的所谓“借鉴”方法，而在直面生活中，在直面自然中，深入地思考人与自然的关系，思考人与历史的关系，思考人与文化的关系，使他的作品中多了些耐人寻味与耐人咀嚼的东西，更主要的是，在山水意象由粗砺、厚重向蕴藉、飘渺转换中，画家并没有全然进入“文人画”的表现方式，他只是从皴法的运用转向了点、线的表现，且多用湿画法，使点、线、墨、色的美感在氤氲、淋漓中演绎出丰富的变化，是山水符号在意象表现中更模糊化和趋于抽象性，审美空间因而获得扩大。无疑，这是画家苦心经营的水墨文本，颇似“水中月，雾中花”般的迷离幻境，一切都固此而显现为静谧、祥和的状态，这是内心向往、憧憬的物质性解化，是理想的象征化表现，是精神家园图景的构建。艺术的道路是漫长与无止境的，每一个艺术家在这一旅程中，都不可避免地面临着挑战与超越，都必然要面对从“有法”到“无法”的课题，都必须要解决“以技入境”的课题，惟其如此，他才能在不同阶段解决不同的问题，使艺术进入佳境，而到炉火纯青的境界。方向军正值生命和艺术的黄金阶段，其艺术实践与作品都确鉴的表明，他正迎来一个阶段的重大成就和一个新阶段的开始，作为一位勤于耕耘与勤于思考的纯正的学院派实力画家，方向军有充分的技术准备和文化准备，去攀登新的艺术高峰，而且，他在当代文化语境中吸取的多种营养，都使他获得了充实的精神动力，使他得以拓展视野，在广阔的空间中自由地进行精神创造。




入编画册

       作品编入《全国第十五届新人新作画集》，《当代山水画名家作品集》，《画名家小品精品集》，《山水画名家临摹作品集》，《二十一世纪画名家作品集》，《当代中青年实力派山水画家作品集》，《2000年全国书画家新作集》，《亚亨杯---全国画精品集》，《西部实力美术家作品集》，《全国高等美术院校画名师提名展精品集》，《画名人名作博览》，《甘肃美术精品集》等等。

出版专著

《方向军画集》、《方向军水墨作品集》、《方向军山水小品集》、《方向军扇面精品集》、
《学院派精英方向军》、《方向军欧洲写生精品集》。

作品市值

方向军先生作品每平尺润笔费在6000-10000元。

其他信息

方向军：教授、男、硕士研究生导师
招收硕士生专业：美术学
主要研究方向：画创作及理论研究。

       1965年9月出生，甘肃省民勤县人。1990年毕业于西北师范大学敦煌艺术学院，1999年结业于中央美术学院，2009年国家画院范扬工作室访问学者。原甘肃兰州市美术家协会副主席，兰州教育学院美术系主任；现为苏州工艺美术职业技术学院教授、美术馆馆长，工艺美术研究院书画院副院长，江苏省国画院特聘画师，美术家协会会员。2007年江苏省优秀教育工作者。多幅作品被美术馆收藏。曾在国家画院、广东省美术馆、江苏省美术馆、成都美术馆、奥地利等地举办个展联展。作品多次发表于《美术》、《美术观察》、《美术与设计》、《画刊》、《荣宝斋》、《兰州大学学报》、《国画家》、《美术》、《书画报》等学术刊物。 艺术简介：2012年，参加美协主办的“第七届美术家协会会员提名精品展”（优秀奖）；2010年，荣获文化部“第七届文化艺术政府奖”（最佳成就奖）；2001年，参加美协主办的“亚亨杯 ? 全国书画展”（优秀奖）；2003年，参加美协主办的“纪念讲话发表60周年全国美术作品展览”（优秀奖）；2005年，参加美协主办的“太湖情 ? 全国画提名展”（优秀奖）；2008年，参加《美术》主办“水墨经典 ? 全国画名家提名展“（杰出艺术奖）；2010年，参加美协主办的“数风流人物还看今朝? 全国画作品提名展” （优秀奖）；1994年，参加文化部、美协主办的“第八届全国美术展览”；2001年，参加美协主办的“第十五届全国新人新作展览”；2000年，参加美协主办的“2000年全国书画展览”；2010年，参加美协主办的“2010年全国画展览”；2009年，参加美协主办的“写生昌平 ? 全国画作品展览”；2007年，参加美协主办的“全国首届草原情 ?画作品提名展览”；2001年，参加美协主办的“情系西部 ? 画邀请展览”；2010年，参加美协主办的“绿色和谐 ? 全国画名家邀请展览”；2001年，参加国家画院主办的“画作品系列（甘肃地区）十五人提名展”；

       2010年，受奥地利文化部邀请参加“世界艺术家创作营”活动2个月，奥地利文化部主办《维也纳写生展览》；

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