梁宝民国画作品展（怡淡超脱有写意之畅达）

admin · 发表于 2017-5-19 16:12:50

　　吾观宝民画作，以为其超乎人者有数四焉。

　　其一曰渊源有自。大千公远绍唐宋，于北派青绿山水精研数十年，有独得之密。门人虽多，其能如大千公师法唐宋，得其高古渊雅之气者少。即胡公爽庵，亦有不及焉。宝民虽从胡公学，而能上探唐宋，大小李将军、王右丞、郭河阳诸公用力临仿，刘、李、马、夏，亦复探研，元、明、清及民国当代之长于青绿山水者亦皆揣摩，于大千公用力尤深，眼界既广，故能师法众长，中心裁夺，自家风脉，渐以成就。虽未至于圆熟之境，然法脉既正，其流必远，假以时日，未可限量也。

　　其二曰沉静安详。画家所忌，俗病难医之外，最忌轻率浮滑。盖画者，本于心者也。心之沉静、轻浮、虚妄，无不见诸笔墨而难掩，此画理之常识也。古人每谓画如其人，以画由心生也。古之画者，以画自娱，三日一水，五日一石，或春秋佳日而运笔，或故友雅集而挥毫，明窗净几，尤增胜意，故聊抒胸臆，自娱复以娱人。今之画者，未曾落笔，即思孔方；才有画意，翻恐不售，物欲横胸，名场奔走，心体交累，不得自由，何有于高逸之怀？何有于笔精墨妙？俗恶满天下，理固然也。宝民天性沉静，复于外物少所关心，故能守寂于一室，心游于万方。唯其能守寂寞，故笔墨安详；唯其不滞于物，故能落笔沉静。静气之难，今之画者多不晓之，可与知者道，不可与俗人言也。

　其三曰设色典丽。吾国绘画，向以设色富丽精工著称，沿数千年而不改。隋唐青绿固所不论，即两宋绘画，亦色彩富丽，典雅精工，极耐寻味。今日所见宋画，虽颜色之鲜丽无复当年，然千年之后，古意盎然，别具韵味，其醇厚典丽，翻胜当初也。今人之学宋画，多学眼目所见，效其苍古醇厚，此固能得宋人遗韵，然究其原委，翻失宋画本韵。宝民之学宋人也，既效其眼目所见而力追之，复探其原委，回溯千载，而求其原初之精丽，大胆着色，令人观之而徘徊不忍去之。

admin · 发表于 2017-5-19 16:13:30

大千先生之着色，亦多效唐宋诸家，其敦煌探秘，孤灯只影，苦心孤诣之所求者，全在隋唐宋人着色图绘之秘耳。数年苦修，画风大变，一鸣惊人，使天下人得见古人之真，使夫画者知故宫秘藏之晋唐名迹以外，尚有真迹在人间也。今之画者，眼目之所得见者远胜古人，而下笔不及古人远甚，此无它，用心与否耳。大千先生既能远法隋唐，复能绍继宋元以来诸名家，故能集其大成，为一代之巨匠。宝民虽不能如大千之博大精深，亦知学问所向，探源溯流，力追宋人，小有所成，于当世亦所罕见也。

　　其四曰渊雅丰富。绘画之事虽为小艺，然非有其才者不能为之，学识浅薄者不能为之。宝民既雅好之，孜孜矻矻，从事于兹，前后二十有余年。上探秦汉魏晋，下究近世名家，于数千年绘画史中数以万计之名作了然于胸，于其流变亦熟稔之，择精取优，量力而行，依夫天性，脚踏实地，故能撷其精华，为我所有。于古人山水、花鸟乃至人物无不尽力穷究，得其仿佛，故眼界开阔，下笔有由。其临古之作，能深得古人意蕴，而迥然独出于今世；其自创之体，能用古人遗法抒我胸臆，古今之间，出入自如。加以天性醇厚，北人所具，故其画作清雅而厚重，令观之者如临真境，徜徉流连。尺幅无论小大，皆纵放自如，举重若轻。而其小幅花鸟动物，尤能见其功力之深。

　　以上数四之外，其尤能感动我心者，宝民兄之沉静勤奋也。今日，轻躁匆遽之人遍天下，其能独居静室，专心艺事，两耳不闻窗外之事者稀。书画之家，昧于眼前之利，尤难入于此境。宝民兄则笃志专一，于书画之外不闻不见，罕与世接。而于名山大川，情有独钟，四季佳日，必择其佳者，肆意而游，欲得其浩渺磅礴之气而阔余之胸襟。于当世之高人，亦能相与砥砺。闻过则喜，尤欲识者指摘其不足；闻颂则忧，虑虚言之窒吾生机。知数千年艺术之精深宏阔，渺予之身，终难穷尽，故战战兢兢，孜孜以求。吾故知宝民之未可限量也。今其画集将付梓印行，布于天下，使天下人尽知其能，尽知其艺，尽知其人，而吾得绍而介之，以尽绵薄之力，使夫刘公奇中之所望于宝民者可立而待焉，亦吾之大幸也！宝民兄其勉之哉！

丙申冬月于京华

琴音堂主

admin · 发表于 2017-5-19 16:15:33

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